大音

大音希聲，大象希形

——老子

他曾經給我們音樂，而現在，他不能再給我們了。

但真正的大音可以不藉聲律，真正震撼人的巨響可以是沉寂，所以，他仍在給我們音樂。

他是史惟亮先生。

對我而言，他差不多是一種傳奇性的人物。以前，他做的是抗日後方工作，在東北——那神秘的、悲壯的土地上（只有在那山從榛莽江河浩渺的土地上，才能孕育出他這樣純潔的人物吧！）。他又在西班牙，在德國學音樂，是作曲家，是音樂理論家，一心想弄好一座音樂圖書館，他還不時爬山涉水地去采民謠……

去年秋天，我託人交了一本我的舞台劇（嚴子與妻》給他。不久，我跟他打電話，他的聲音異樣地柔和：

「我好喜歡這劇本，寫得真美。」

作為一個劇作者，在精神上差不多是赤裸的，任何人可以給你讚美也可以給你鞭笞，我早已學會了淡然，但史先生的讚美不同，我激動地抓緊電話筒。

「我可以幫得上什麼忙嗎？」

我正不知如何開口，他竟那麼仁慈地先說了。

「我對配樂的構想是這樣的，我認為戲劇是主，音樂不可以喧賓奪主，我希望觀眾甚至沒有發現到音樂——雖然音樂一直在那裡，中國音樂向來就不霸道的。」

他的話雖說得很簡單，但是我還是覺得驚奇，讓一個藝術家做這樣多的讓步，在別人少不了要經過跟對方的辯論，跟自己的矛盾，直到最後才得到協調。而在史先生，卻是這樣自然簡單。

秋意更深時，他交出了初步的錄音帶，那天舞台和燈光的設計聶光炎先生也來了，負責視覺效果的和負責聽覺效果的開始彼此探索對方，來作更進一步的修正。

「真謝謝你，藉著這個機會我倒是想了許多我從前沒有想過的東西，對我很有用。」

——他總是令我驚訝，應該致謝的當然是我，可是他竟說那樣的話。似乎有人批評他生性孤傲，但是我所知道的史先生卻是異樣的謙遜。

劉鳳學先生知道史先生答應配樂，很感奇怪：

「他暑假才動過大手術的。」

「手術？」我完全茫然。

「是的，癌症。」

不，不會的，不是癌症，一定什麼人傳錯了話，他看起來健康而正常，或者那東西已經割除了，總之，癌不該和他有關係，他還有許多事要做。

他差不多總是微笑，他的牙齒特別白，特別好看，他的鼻以上有一種歷經歲月和憂患的滄桑的美，鼻以下卻是一種天真的童稚的美。他的笑容使我安心，笑得那麼舒坦的人怎麼可能是癌症病人。

他把配樂都寫好了，找齊了人，大伙兒在錄音室里工作了十二個小時，才算完成。

他對導演黃以功說：「大概是我們最後一次合作了。」

我去打聽，他得的真的是癌，而且情形比想象的還糟，醫生根本沒有給他割毒瘤，他們認為已經沒有辦法割了，醫生起初甚至沒有告訴他真實的情形，但他對一位老友說：「我已經知道了，我在朋友們的眼睛里看出來。」

——聽了那樣的話我很駭然，以後我每次去看他的時候都努力注意自己的眼神有沒有調整好，即使是欺騙，我也必須讓他看到一雙快樂的眼睛。

十一月，我們為了演出特刊而照相，他遠從北投趕到華視攝影棚，那天他穿著白底藍條襯衫，藍灰色的夾克，他有一種只有中國讀書人才可能有的既絕塵而又舒坦的優美。

為了等別人先攝，我們坐下聊天，他忽然說想在兒童節辦一次兒童歌舞劇的演出，他說已找了四個學生，分別去寫兒童歌舞劇了，那天我手邊剛好有份寫給小女兒的兒歌，題目是《全世界都在滑滑梯》：

桃花瓣兒在風裡滑滑梯，

小白魚在波浪里滑滑梯，

夏夜的天空是滑梯，

留給一顆小星去玩皮。

荷葉的綠茸茸的滑梯，

留給小水滴。

從鍵盤上滑下來的是，

朵、瑞、咪、發、梭、拉、提；

從搖籃里滑出來的是，

小表妹夢裡的笑意。

真的，真的，

全世界都在滑滑梯。

他看了，大為高興，問我還有多少，他說可以串成一組來寫，我也很興奮，聽到藝術家肯屈身為孩子做事，我總是感動的，我後來搜了十幾首，拿去給他——卻是拿到醫院裡給他的，他坐在五病房的接待室里，仍然意氣昂楊，仍然笑得那麼漂亮：

「每一首都可以寫，我一出去就寫，真好。」

後來他一直未能出院，他不知是安慰自己還是我，他說：「醞釀得久些，對創作有好處。」

他還跟我談他的歌劇，前面一部分序曲已寫好，倒是很像《綉襦記》里的鄭元和成為歌郎去鬻技的那段，他敘述一個讀書人在一場賣唱人的競歌中得到第一，結果眾賣唱人排擠他，他終於在孤單的、不被接納的情形下，直奔深山，想要參悟生命究竟是什麼，可惜中間這段的歌詞部份（其實不是歌詞部分，而是思想部份）全還想不到較好的處理方法，他提到這出未完成的歌劇有一點點惆悵，他說：

「在國外，一個大歌劇應該是由一個基金會主動邀請作曲家寫的，那樣就省力多了。」

他說得很含蓄，而且也沒有抱怨誰，在所有的藝術家中，作曲家幾乎是比劇作家更凄慘的，他必須自己寫，自己抄，自己去找演奏的人，並且負責演出（事實上，目前連可供演出的理想地方也沒有）一個歌劇連管弦樂隊動輒百人以上，哪裡是一個教員所能負擔的，他的歌劇寫不下去是一件令人神傷的事。

在醫院裡，他關心的也不是自己，聖誕節，榮總病房的前廳里有一株齊兩層樓高的聖誕樹，他很興奮：

「我跟醫院說，讓我的學生來奉獻一點聖誕音樂好不好，可惜醫院不答應，怕吵了病人。」

談到病，他說：

「知道有病，有兩種心情，一種是急，想到要好好的把應該做的事做完，一種反而是輕鬆——什麼都不必在乎了。」

冬天沉寂的下午，淡淡的日影，他的眼神安靜，深邃，你跟他談話，他讓你走入他的世界，可是，顯然地，他還有另一個世界，你可以感到他的隨和從眾，可是你又同時感到他的孤獨。

鑽六十對他根本無效，化學療法只有使他的病情惡化，有一次他說：

「要是我住在一個小地方，從來不知有現代醫學，也許我會活得久些，其實那東西回想起來，我在馬德里就有——我的身體有辦法把它壓在那裡七八年，想想，前幾年我不是還滿山遍野地跑著去找民謠嗎？」

我喜歡他說自己的身體機能可以把癌症壓抑七八年的那種表情，他始終都是自信的。

《嚴子與妻》上演了，他很興奮，把我們送他的票都送給了醫生，卻自己掏錢給孩子買了票，我們給他一萬元的作曲費，他也不收，他說：

「我從來沒有想過錢這回事，你們可以奉獻，我也奉獻吧！」

他向醫院請假要去看戲，院方很為難：

「讓我去，也許是最後一次！」

他到了，坐在藝術館里，大家都動容了，在整個浩瀚的宇宙劇場中，即使觀眾席上只有史先生一人，我們的演出就有了價值。

幕落了，我們特別介紹了史先生，他在掌聲中站起來，趕到後台和演員握手，演嚴子的王正良忍不住嚎啕大哭起來，劇場原是最熙攘也最荒涼的地方，所有的聚無非成散，所有的形象終歸成空幻——那是他死前四十三天，他安慰啜泣不已的正良，他說：

「演員的壓力也真重啊！」

他倒去安慰演員，他真是好得叫人生氣！他從不叫一聲苦，倒像生病的是別人，連醫生問他，他也不太說，只再三致謝——而其實，不痛苦是不可能的。

有一次，我去看他，他躺著，故作輕鬆地說：

「我不起來，我有點『懶』。」

他不說法舒服，只說「懶」，我發現他和探病者之間總在徒勞無益地彼此相騙。

由於醫學院教書，我也找話來騙他，「有一個教授告訴我兩組實驗，有兩組老鼠，都注射了肺結核，但第二組又加註了腎上腺，結果第一組老鼠都是一副病容，第二組老鼠仍然很興奮，爬上爬下的活動。」

「對，」他很高興，「我就是第二種老鼠。」

我也許不算騙他，我只是沒有把整個故事講完，實驗的結果是第二組老鼠突然死去，解剖起來，才發現整個肺都已經爛了——那些老鼠不是沒有病，只是在體內擁有一些跟病一樣強的東西。

戲演完后，照例的尾聲是挨罵，我原來也不是什麼豁然大度的人，只是挽慣了罵，頗能了解它是整個演出環節中必然發生的一部份，也就算了，倒是他來安慰我：

「別管他們，我這兒收到一大把信，都是說好話的。」他竟來安慰我！

他的白血球下降了。

他開始用氧氣了。

他開始肺積水了。

也不知是誰騙誰，我們仍在談著出院以後合作一個Cantata（清唱劇）的事，那已是他死前十天了，他說：

「我希望來幫你忙。」

其實，我對Cantata的興趣不大，我只是想給一個瀕死的人更多活下去的力量，我想先把主旋律給他看，但那是蘇武在冰天雪地中面臨死亡所唱的一首歌，我怕他看了不免氣血翻湧，以致不能靜心養病，矛盾了很久遲遲不敢出手，而現在，他再也看不到了，那首旋律曲定名為《血笛》。

我的血是最紅最熱的一管笛

最長最溫柔的笛

從頭顱直到腳趾

蜿蜒的流繞我淙淙的愛

給你我的中國

我的心是最深最沉的一面鼓

最雄肆最悲傷的鼓

從太古直擊到永恆

焦急的獻出我熊熊的愛

給你我的中國

也不知算不算春天，榮總花圃里的早櫻已經凄然地紅了，非洲菊竄得滿地金黃。

有一天，司馬中原打電話來問我他的病房，他說華欣的人要去看他。

「反正，也只剩下他騙我們，我們騙他了。」我傷感地說。

「本來就是這樣的——要是我有這一天，你也騙我吧！」我感到一種澈骨的悲哀，但還是打起精神為他烤了一塊西式蝦糕托司馬送去，事後他的女兒告訴我：

「爸爸只吃了幾口，他說很好吃。」

就那樣幾句話，我已感到一種哽咽的幸福。

記得有一次我去台南看史先生的老友趙先生（《滾滾遼河》的作者），趙太太在席間忽然說了一件從來不曾告訴人的三十年前的秘密——那是連史先生自己也不知道的。

那時候，史先生要出國學音樂，老朋友都知道他窮，各人捐了些錢，趙先生當時是軍醫，待遇很低，力不從心，但他還是送了一份錢——那是賣血得來的。

事隔二十年趙先生只淡然地說一句：「我賣血倒是很順便，我就在醫院做事啊！」

有一個朋友肯為你賣血當然是一件幸福的事，但反過來說，能擁有一個值得為之去賣血的朋友，他活著，可以享受你的奉獻，應該是一件同樣幸福的事。

「他們那一代的事，今天的人不但不解，」有一次和亮軒在電話里談起，他說，「而且也不能想象。」

真的，在觀光飯店餞行，指定喝某個年份的白蘭地，談某某人的居留權，誰能了解那個以血相交的一代。

史先生上就受過洗，他一直不是那種打卡式的標準信徒，然而他私生活的嚴謹，他的狷介耿直，期之今世能有幾人，在內心深處，他比誰都虔誠都熱切。

他初病的時候我寫了一封信給他，附了一篇祈禱文，我沒有告訴他祈禱文的作者是我，我不慣於把自己的意志強烈地加在別人身上，但他似乎十分快樂，他說：「那篇祈禱文真好，我已經照那樣析禱了。」又過了一段時間他要兒子給他買一本筆記簿，那篇祈禱文抄錄在第一頁上：上帝，我是一個渺小的人

但仍然懂得羨慕你的偉大

上帝，我是一個常犯錯的人

但仍然渴望去親近你的聖潔

上帝，我是一個脆弱的人

但仍然嚮往十字架上救贖的愛

上帝，我的生命短暫如一聲嘆息

但永恆在你

上帝，我不知何所歸依，如風中一葦，

但看見你，弱草亦化為蘆笛

上帝，別人只能看見我昂然站著的身影

你卻窺見自內心深處向你膜拜的我

我趁香港開會之便買了個耶路撒冷的橄欖木做的十字架送給他，木紋細緻古拙，他很激動地抱在胸前，摩挲著，緊按著，那一剎間，我覺得他握著的不是一個小禮物，而是他所愛的一個生活模式——他一生都在背負著十字架。

他一再向我道謝，說我給了他最貴重的禮物——其實和他所贈給我的相比，我什麼都沒有給他，他給我的是他自知不起后僅餘的健康，是他生命末期孤注一擲的光和熱，我無法報答他相知相重的情誼，我只能把自己更多地投向他所愛過的人群。

1977年2月14日下午3時50分，他閉目了。

有些人的死是「完了」，史先生的卻是「完成了」，他完成了一個「人」的歷程。

《嚴子與妻》的配樂，並非他最後的絕響，因為真正的弦音在指停時仍琤琮，真正的歌聲是板盡處仍繚繞，史先生留下的是一代音樂家的典型，是無聲的大音，沉寂的巨響。