第七章
竹越文次郎的手稿：
在長達三十四年的警官生涯里，顯然是失去的多，獲得的少。一張獎狀與警官的頭銜，就是我獲得的全部，然而，它們並不能減輕我內心的痛苦。
不過，這痛苦和我的職業無關，任何人都無法向他人訴說自己真正的痛苦。也許那些整天遊手好閒的人，也會有不為人知的痛苦吧！
我五十七歲取得優遇退休時，也有部屬大感意外。我並不是貪圖那百分之五十的退休金，不少人擔心退休之後，頓失生活重心，無法適應，但其實，我最擔心的是年紀大了，有些警察工作做起來恐怕會力不從心，難免有失誤，所以還是選擇退休一途。其實，這二十多年來，光榮退休的景象，一直在我腦海盤旋，就像少女對於披白紗的憧憬一般！一直把這些自己親手寫的東西留在身邊，其實是相當危險的事。雖然也曾下定決心，只要能順利退休，就不再碰這些東西，然而，退休后終日無事可做，便又忍不住提起筆來。也唯有在這些當年製作筆錄的紙上書寫，才感覺自己又恢復了昔日的活力。
在此我必須將一直恐懼的事坦誠相告。隨著地位的提高，責任也隨之增加。老實說，早年我並未為我的工作感到煩惱，但是當兒子也選擇了同一行業，而且也一路爬升到應有的地位，我的恐懼就愈來愈大，一心期望能平安無事地捱到退休。既然如此擔心，何不早點自遞辭呈呢？原因是膽小的我連這都不敢做，其原因有二，第一是我認為當警察是我的天職，並無離職的理由；其次是不知該如何面對同事的異樣眼光，或作何解釋。當然，那件事一旦東窗事發，不論我有沒有離職，結局都是一樣。總之，不明不白地離職，恐怕只會讓我變成被偵查的對象。
一直在我腦海縈繞，令我心有餘悸的，就是發生於昭和十一年的梅澤家血案。在那個黑暗時代里，經常發生一些集體屠殺或神秘事件，梅澤家的事件也是其中之一，這件命案是由櫻田門的刑事一組負責偵辦的，我當時是高輪警局的偵查組長。那個時期各分局都設有偵查組，由於我的成績優良，所以才三十歲就升上組長之職。
當時，我在上野毛買了一棟房子，長子也剛出生不久，可說是意氣風發之時。然而，我永遠也忘不了昭和十一年三月二十三日晚上發生過的事。使我捲入這不幸事件的，就是發生在上野毛的金本一枝命案。包含一枝命案在內的梅澤家命案，戰後成為家喻戶曉的奇案，一般人雖然都認為一枝命案和梅澤家的數條命案或許無關，不過，以下我所記述的事實，也許可以證明這是個錯誤的判斷。
年輕時，我為了爭取晉陞的機會，工作得格外賣力，經常早出晚歸。但是升上組長后，我每天總是準時六點下班，走到那一帶大約是七點多，所以如果對方是早有預謀，要引我入陷阱，是很容易達到目的。那天我走出車站，大約走了五分鐘時，突然發現前面有個穿著黑色和服的女人蹲在路邊。當時路上並無其他行人，她雙手捂著肚子，發出痛苦的呻吟聲。我還記得當時她說：「我臨時腹痛如絞，只好蹲在路邊休息。」一聽說她就住在附近，我就發揮人民保姆的服務精神，送她回家。我把她抱進屋子，讓她躺著休息后本想告辭，她卻留我多坐一會兒。一問之下，才知道她是一個人獨居。坦白說，我對太太一向很忠實，不過，我也不認為夫婦以外的男女關係是一種羞恥。我敢發誓，當時我絕對沒有打她的主意，只有當她哀怨的表情及敞開的裙擺映入眼帘時，我就把持不住自己的慾望了。
雖然我到現在還猜不透那個女人的心理，可是當聽她說自己是個寡婦時，便猜想她可能是難耐空閨寂寞。事實上，當我擁抱她時，她也一再地在我耳邊重複：我好寂寞哦！後來，她還頻頻向我致謝，並叫我不要開燈，趕快回家，否則家人會為我擔心。她還說：我只是一時熬不住寂寞，請你忘了我吧！我絕對不會對別人提起剛才的事！
我摸黑穿好了衣服，遮遮掩掩地走出大門，然後一面走一面想，覺得自己好像被狐狸精迷住了。我也想到：或許她的腹痛是裝出來的。嗯，我愈想愈有可能。她會不會是連續劇里經常出現的女騙子？我摸摸口袋，鈔票一張也沒少。看來如果她剛才是裝病，也是難耐深閨寂寞，才出此下策吧！於是，我內心毫無罪噁心，反而慶幸自己救了她。看她剛才的樣子，絕對不會對外透露口風，只要我也保持沉默就沒事了。不過，就算被我太太知道了，也沒什麼關係。
我回到家時大約是九點半，比平常晚了兩個小時，這兩個小時就是我和她在一起的時間。
第二天什麼事也沒發生，直到第三天（二十五日）早上，我才得知她的死訊，並由報上得知她叫金本一枝。報紙以不小的篇幅報導這件命案，同時也刊登了她的照片，但是我覺得照片和她本人不太像，或許那是她年輕時的照片。我裝出毫不知情的樣子，逃出了警局。一枝家雖然距我家頗有一段距離，但是如果我事前即得知消息，理當先到現場調查。因此，我不敢細讀報紙的內容。
據報載，一枝的屍體是二十四日晚上八時許發現的，也就是我下班回到家以後的事。最讓我驚訝的是一枝死亡推定時刻。如果說是二十三日晚上七到九時之間，正好是我和她在一起的時間。雖然我一向粗心，記不得正確的時間，然而我記得在距上野毛不遠處遇到她時，大約是七點半，或是再晚一點，不過絕不會超過八點。既然那個時候一枝還活著，在那之前更不成問題，然後我送她回家，等我從她家出來時，大約是八點四十五分或八點五十分。
根據研判，兇手可能是一個小偷。這個小偷在一枝面向梳妝台時，擊斃一枝。從時間上推算起來，那個兇手極可能和我擦身而過，也可能一直躲在屋子裡，等我和一枝燕好過，我離開之後，在一枝坐在梳妝台前，梳理散亂的頭髮時，下手殺了一枝。這個案子里，最令我忐忑不安的，就是警方研判一枝曾經被強暴，還查出強暴者的血型為O型。而我的血型的確是O型。
回到家以後，我也不敢再看有關這個命案的消息。報紙對於一枝命案的報導，不像阿索德命案那樣大篇幅，所以我也不清楚報紙如何報導一枝的命案。但是，我想報紙應該沒有報導一枝曾被強暴之事。我之所以知道，是從警察局裡聽來的。屍體身上的和服，和我看到的一模一樣；被當作兇器的花瓶，也確實放在那間屋子的桌子上。只是，沒想到她竟然已經三十一歲了，她看起來比實際年齡年輕，也許是為了誘惑男人，而刻意打扮吧！當時，我心滿意足地擁抱著她，事後，她隔了一扇紙門在隔壁梳頭髮，誰知道就此香消玉隕。我很同情這個和我有一夜情的女人，也對殺人的兇手相當憤怒，不過，由於轄區不同，我也沒理由公然參與偵辦這個事件。
就這樣又過了幾天。四月二日我突然收到一封限時信，上面寫著竹越文次郎親啟，郵戳是四月一日，寄信處是牛進局，一開頭就寫著：看完之後，請立刻將此信燒毀，一切依指示行事，請謹記於心！
信的內容大致如下：
我們是為皇國之利益而行動的地下組織。關於三月二十三日發生於上野毛的金本一枝命案，我們已掌握確實的證據，證明是閣下所為。閣下身為治安人員，卻知法犯法，實在令人深感遺憾。閣下的罪行本該被繩之以法，但有鑒於目前時局動蕩不安，我大和民族自應團結一致，不宜自相殘殺。故特賜下一戴罪立功之機會，以贖前愆。
此任務之具體內容為：處理六具女屍。這些少女均是中國間諜，雖已處刑，卻不能公開。因為一旦引發中日戰爭，後果堪慮，故不得不故布疑陣，使世人誤認為這是一般民間的無頭怪案。因為本組織之人員無法出面，也不能使用本組織之公務車。希望閣下能自行調度車輛，在指定的時間內，依照指定的方法，到指定地點，遺棄此六具屍體。另外，請閣下了解：一旦事迹敗露，你和本組織毫無關係，一切責任均由閣下自行負擔。六具屍體已置於閣下犯案的金本一枝住宅的倉庫，行動期限為四月三日至四月十日。希望閣下在夜間行動，並且嚴禁向當地人問路，原則上也不準在餐館逗留，不要留任何痕迹。此事攸關閣下生死，請牢記於心。隨函附上一張地圖，也許資料不夠充分，但希望閣下能及時完成任務。
就記憶所及，那封信的內容大概是這樣。我當然大吃一驚，可是直到那時才發覺，要是有人指證我是嫌犯，我也很難找出有力的證據，來洗刷自己的冤屈。
不管我和一枝一起進入她家，以及從她家出來時，是否有人目擊，一枝的死亡時間推定是七點到九點之間。我是七點半到她家的，當時她當然還活著。然後，我離開時大約是八點四十五分到五十分。換言之，那段關鍵時刻的大半，我都和一枝在一起。我被冤枉的可能性僅僅只有九點之前的這十分鐘而已。更何況死掉的一枝體內，還殘留著與我燕好的證據，只要警方傳訊我，就會認為兇手是我吧！我在絕望之餘，隱隱感到自己的警官生涯已接近尾聲了，唯一的補救之道，就是依照這個地下組織的指示，圓滿達成任務。
我知道當時的確有某些秘密組織的存在，對我這種低階警官來說，他們幾乎不像是現實生活的人物。但是，要是他們的組織十分嚴密，相心必不至於言而無信。更何況，他們既然一連殺了六名少女，應該也會極力隱瞞吧！
我繼續看信，卻又嚇出一身冷汗。本以為只要把屍體丟在一個地方就好了，沒想到卻必須把屍體散置於日本各地。這件任務相當艱巨，即使通宵工作也無法在一天之內完成。信上除了指定各具屍體的遺棄地點之外，連行程的順序，以及洞穴的深度也有詳細的說明。幸好信中不只寫出棄屍地的地點，還畫出地圖，註明在某座礦山附近。要是沒有這些說明，我想我根本找不到那些地方。但是，我又同時覺得擬定這個計劃的人，一定也沒到過這些地方，否則他應該把地圖畫得更仔細才對。為何要如此大費周章地把屍體散置各地？我至今仍然百思不解。不過，也許是為了製造懸疑氣氛，而故布疑陣吧！只是，我無意中發現了她們的身體被切斷一部分的理由。因為，這麼一來，正好可以把她們放在我的凱迪拉克車的後座，否則就很難辦了，我想應該是為了運屍方便起見。
第二天，我幾乎什麼事都沒做，只是一個勁兒地胡思亂想。我根本沒有殺人，為什麼要冒這麼大的風險，才能保住性命呢？不過正如前述，所有情況都對我十分不利。儘管我沒有殺人，然而和一枝做愛卻是事實，如果要證明，就不得不供出這段事實，而這段事實卻足以使我背上敗壞警紀的罪名，受人唾棄。到那時，不但我的名字會上報，也會害家人蒙羞，甚至走投無路。說起來真是不可思議，當時我內心竟然燃起一股求生慾望。也許，在人生的旅途中，每個人都會面臨一次生死關頭的抉擇吧：我才三十歲就擔任偵查組長，家中又有嬌妻稚子，絕不能輕易被打倒。於是，我下定決心了！
昭和十一年時，不但我沒有自用車，就連周遭那些收入比我高很多的同事，也沒有人擁有私人汽車。局裡雖然有公務車，可是這件事並非一、兩天即可完成，所以也不能向局裡借車。左思右想之後，終於想起一個因犯詐欺罪而認識的建築商，由於他暗中經營不法事業，所以對我極力討好。事後回想起來，若不是和他有這段淵源，運屍的交通工具就沒有著落了。
至於警局方面，由於我是個從不休假的模範警員，所以只編了一套謊言，說太太染病，想送她到娘家附近的花捲溫泉療養，就輕易得到一周休假。其實我的東北之行並非謊言，我打算旅程途中在花捲小憩，並買些當地的土產分送同事。四月四日早上，我對太太說即將遠行，要她做三天份的飯糰。四月五日是星期天。由於時間相當緊迫，於是我四日半夜即啟程，先到一枝家裡運出兩具屍體，然後往關西的方向出發。
根據那封信的要求，我必須按照順序，將這些穿著衣服，被切割過的屍體，掩埋在不同的地方。這些有如畸形兒的屍塊，如果不儘快處理，勢必會發出臭味，引來注意，到時候上野毛的一枝家，一定會再度招來搜查，所以我不得不立即行動。幸好當時與現在不同，即使深夜在國道上行走，也不必擔心被攔下來查詢，就算被查詢了，只要我亮出我的警察證，應該可以順利過關。
由於路途遙遠，所以直到第二天晚上我才抵達第一個指定地點：奈良縣的大和礦山。我先在濱松附近的山林假寐了片刻，等待夜深才動手埋屍。四月的夜晚並不長，實在不適合做這種事，因為我頓然察覺埋屍工作必須花費許多時間。由於怕觸及當時的恐怖景象，故不想再次描述細節，不過，在埋屍過程中，曾有幾次心臟幾乎停止跳動。因為山路崎嶇，為了節省燃料，走得很辛苦，我雖然準備了三罐汽油，還是不太放心。當時的汽油行很少，如果到那裡再買汽油，一定會讓人留下很深刻的印象。至少在屍體尚未掩埋之前，我不想在汽油行露面。
信上指定的埋屍地點依序為奈良縣的大和、兵庫縣的生野、群馬縣的群馬、秋田縣的小板、岩手縣的釜石、宮城縣的細倉。
我借來的凱迪拉克汽車，沒辦法一次運六具屍體。雖然也曾考慮使用卡車，可是又想到借車時必須亮出警察證，只好打消此念。因此，只好以東京為界，分兩次進行，原則上一次處理三具屍體。不過，因為群馬是指定的第三個地點，埋第三具屍體，與進行第一天處理時，必須來回經過東京，也就是說，必須載著一具屍體回到東京做補給，再上路。所以我決定第一次只處理兩具屍體。奈良和兵庫兩地，我都按照指示，各挖了一百五十公分的深洞。前一次的洞挖得深，只處理兩具，後面的洞挖得淺，多處理幾具，這樣也不失平衡。
按照指示的順序掩埋屍體，確實讓我感到不安。是不是對方另有用意？或許對方會在途中埋伏，監視我的行為，並且設下陷阱。但是，就算是那樣又如何？我只能依照信中的指示做。
六日清晨兩點，我在大和礦山開始作業。一個人挖一百五十公分的大洞，的確是超乎想像的辛苦。我一直挖到黎明時分才挖好，挖好之後就累得倒頭就睡。
傍晚時，我忽然感到有點異樣，睜開眼睛一看，有個奇怪的男人用布巾包住臉，只露出兩隻眼睛，正在向車裡面窺探，我嚇得差點停止呼吸。心想：這下完蛋了。不過，對方顯然是智障兒，我一跳起來，他就溜掉了。當時屍體用布覆蓋著，也沒什麼臭味。由於當地人煙罕至，而且就算心裡發急，也沒辦法做任何事，只得等到黃昏才出發。
生野的工作也非常辛苦。不過，我自我安慰地想：深的洞只剩下這裡和另外一個了。
回程的七日那天，我在大阪加滿了油，連帶來的汽油罐都裝得滿滿的。回到家已經是八日下午了。只埋了兩具屍體，就花掉四天時間。我的休假只到十日止，看來是來不及了。於是在家飽餐一頓之後，交代太太說若有電話，絕對不可以接，當天晚上又載了另外四具屍體，踏上旅途。預計十日到達花捲后，立刻和警局裡聯絡，推稱太太的病勢惡化，等病情穩定之後，立刻打電報或寫信回去報告。幸好接下來的十一日、十二日正好是周末和周日。
九日清晨，終於抵達高崎附近。這裡是人跡罕至的山徑，連睡覺的地方都很難找。九日傍晚我再度出發，半夜抵達群馬礦山附近，又開始挖洞理屍。和一百五十公分的洞比起來，這次的工作著實太輕鬆了。因為依照指示，只要剛好把屍體蓋住即可。接下來，從十日凌晨起，就馬不停蹄地趕路，經過更曲折崎嶇的山路，終於到了白河。
十一日凌晨三時左右，終於抵達花捲。我在當地的郵局寄出一封限時信，信上說預計十五日可以回去銷假。如果按照這個速度，不可能提早完成，所以我決定不用電報。
十二日的清晨，完成了小板礦山的工作。當時因迷途而耽擱不少時間，所幸後來也如期完成任務。
十三日凌晨，完成了岩手縣釜石礦山的工作，十三日半夜，最後的宮城縣細倉礦山的任務也圓滿達成，至此，總算大功告成了。根據信上指示，棄置在細倉的屍體不一定要掩埋，所以我也樂得輕鬆。不過，該處離林道不遠，可能很快就會被發現。果然不出所料，那具屍體十五日就被發現了。
十四日的凌晨，我回到福島附近。這一個禮拜來，幾乎是不眠不休，也不曾進食。到了後半段，我也意識到自己的行為已近乎瘋狂，只知拚命工作，根本無暇思及自己在做什麼。
總之，十四日深夜，我終於平安地回到東京。當天晚上，我整個人癱在床上，像一團爛泥。
回想起來，當初騙妻子病重的謊言，實在很高明。當我十五日回到警局時簡直判若兩人。我的眼眶深陷，兩眼布滿血絲，下巴變尖，身體也瘦了一圈，不但妻子深感訝異，同事及部屬也驚詫不已，都認為我是為了照顧病重的妻子，而勞累過度。當時的我雖然年輕力壯，也禁不起這種折騰，後來還因此多次在執勤時昏倒或作嘔。大約過了一個星期，體力才逐漸恢復。我想，要是棄屍的指定地點再多一個，那我一定會完全崩潰。不管怎麼說，完成了那個工作之後，我人生中的劫難算是已經消除了。幸好當時我年輕力壯，才能完成任務。要是在那之前或之後，恐怕就沒有那麼順利了。因為，在那之前，年紀尚輕，又無地位，根本不可能休那麼多天假；在那之後，則體力不濟，無法完成任務。而自此之後到退休離職，我再也沒有缺勤過。
不過，我內心的不安，卻並未隨著體力的恢復而消除。當陷入忘我之境的時刻過去，心中隨即閃過一絲疑問，我是否中了圈套？雖然那封信上說我是兇手，不過實際上對方知道我並非真兇，只是把一枝遇害的情況，造成兇手就是我的假象。然後再利用我，要我把屍體運到各地丟棄。不過，儘管我知道事實如此，又能怎麼樣呢？當時我實在別無選擇。這個疑惑，從十五日早上，最後被我棄置的屍體在細倉被發現的消息傳入警察局時，便和突然湧上心頭的心痛一起，不斷地在我心中擴散。
其後，另外幾具屍體也陸續被發現。每一次我都嘗到心悸的恐怖。正如我所想的，埋得較淺的屍體較早被發現。不過，直到第二具屍體被發現時，我才發現這就是被稱為阿索德命案的梅澤事件。在那之前，我只聽到過梅澤家占星術殺人案的名稱。但是因為公務繁忙，並不清楚一枝姊妹的種種。若由一般人的常識來判斷，這個事件很顯然是滅門血案。可是調查后發現，一枝的丈夫雖是中國人，應該不至於使她的妹妹也被懷疑是間諜吧。這麼說，以地下組織之名，叫我做埋屍的工作，根本是騙人的！自己被利用的事，讓我的自尊受到很大的傷害。因為我一直相信自己之所以答應都么做，一方面固然是被當時的情勢所逼，另一方面也是受到愛國心的驅使。
埋在釜石礦山的屍體，於五月四日被發現，七日又掘出埋在群馬礦山的屍體，然後是三具埋得較深的屍體，十月二日發現里在小坂礦山的屍體，十二月二十八日發現了生野礦山的屍體。至於大和礦山的屍體，則直到次年的二月十日才被發現。
警察局的同事一直在談論這一連串的事件，讓我覺得毫無容身之地。然而，讓我從無地容身的狀況下得到解脫的，竟然是阿部定事件。
逮捕阿部定的經過，至今仍歷歷如繪。五月二十日下午五點半。他用大和田直的假名，投宿於品川車站前的品川旅館時，被警方逮捕。品川車站屬於高輪派出所的轄區，所以破案的功勞，就由找的同事安藤刑警獲得。由於阿部定案的偵查總部設在尾久警局，所以當夜雙方的刑事組員，都圍著安藤，舉杯同賀，所有高輪警察局的同仁，都陶醉在破案的甜蜜里。我才得以喘一口氣。
六月，我得到閱讀梅澤平吉的手記的機會。平吉的手記被謄寫了很多份，在各警局之間傳閱，因此才得知有關製作阿索德的想法。不過，我對於這個手記的內容，仍是半信半疑。由於我是當事人，所以知道那些身材嬌小的少女，被切斷二、三十公分之後，搬運起來格外方便。因為，當時我一直有個先入為主的觀念，那就是兇手之所以毀屍，主要是為了運屍方便。不過，至於為何要分別棄置於不同的地點，我就想不明白了。
從此，我深深迷上這個事件，並一再地思索答案。我個人的結論是：兇手是醉心於平吉思想的某一個人，這個人為了製作阿索德，而對六名無辜的少女遽下毒手。除了這個理由外，我實在無法解釋這個命案的殺人行為與動機。而我，竟成了這個狂人的助手。不過，我仍有不解之處。就算棄屍地點有西洋占星術上的特殊含意，但是為何大和與生野的屍體，比其他地方埋得更深，而細倉的屍體又為何不加掩埋？這其中的文章，都和占星術脫不了關係嗎？
我忽然想到，是否以洞穴的深度，來調節被發現的時間呢？不過，為何小坂、大和、生野三處的屍體，要較慢被發現呢？這三具屍體，並沒有明顯的特徵，而且腐爛的程度也不是特別厲害。我在埋葬屍體之前曾經檢查過。如果真是那樣，也可以理在別的礦山，或離礦山較遠處，即使挖的洞很淺，也不容易被發現。說起來都因為有了平吉的手記，才會較早被發現。為什麼一定要依照平吉手記所述，棄屍於產相關金屬的礦山呢？其理論上的根據究竟是什麼呢？看來，只有歸咎於占星術，或瘋狂的行為吧！
另外還有一個更大的疑問。我認為梅澤家除了一枝之外的六個表姊妹，根本不可能是間諜，那只是兇手假借地下組織之名引我上鉤，為他處理屍體的手段。不過，一枝的行動又該作何解釋？這一切都是由她的行動引起的。是否她早就有意引我上鉤？我雖然也想過，會不會是兇手無意中發現我和一枝的姦情，才想出這個借刀殺人的陰謀？不過，這也不太合理，因為阿索德命案顯然是早有預謀的，兇手早已決定殺害六名少女，然後考慮了許久，才找到擔任運屍工作的最佳人選——我。因為，既擁有駕照，運屍時即使被發現，也能隨口搪塞過去的，除了警官之外無他。若是一般老百姓，很容易被逮捕，就算自稱是醫生或科學家做為研究之用，也很難逃脫罪責。而且最重要的是，誰會想到警察就是犯人呢？因此，一枝自然是和兇手一夥的，她的任務就是引誘我，使我自投羅網。
那麼一枝為何會被殺呢？不，這個問題本身即有矛盾。兇手既然想利用一枝的死來威脅我，就表示一開始就決定置她於死地。如果一枝早就明白自己難逃一死，還願意為兇手做如此大的犧牲嗎？或是兇手並未告訴她實情，而以別的理由說服她？那麼，那又是什麼理由呢？既然早已預謀殺人，除了逼我為他運屍之外，還有什麼理由？也許一開始時只是預定以我和一枝的曖昧關係，作為威脅我的利器。至少，兇手是讓一枝誤以為是這樣的吧？不過，這樣的理由也牽強。以我和女人的曖昧關係，來威脅我，事實上並不會有太大的效果；更何況不是我去強迫她，而是她來引誘我的。
此外，我又突發奇想，作出以下的推論：一枝就是兇手，她殺了六個人，並預先寫好那封匿名信，然後故意引誘我，再故布疑陣造成他殺的假象而後自殺。——因為我只收過那封信，之後就再無任何聯絡。剛接到信的時候，我本來還想辯駁一番，卻因為信封上並無寄信人的地址，使我無法回信。於是我不禁懷疑：是否寄信人已死，才無法再來信？
不過，這種假設似乎也不可能。首先，一枝是被擊傷後腦而死的，就算她可以事先在鏡台沾上血跡（她的身體均無其他外傷），也不可能做出類似後腦部被重擊的自殺行為吧！況且兇器顯然是玻璃花瓶，無論怎麼說都應該是他殺。
另外一個重要的疑點，就是我最後見到一枝時，是三月二十三日，而那六個姊妹已被證實在三月三十一日早上仍然活著。一個已死的人怎麼可能行兇呢？
我是個倒楣鬼，平白無故地被捲入這樁詭異、荒謬的事件，被迫成為神秘兇手的共犯。一般說來，無論任何刑案，都會隨著時間的消逝，而自人們記憶中褪色，但這個案子卻是例外。戰後不久，這一連串的命案，竟然成為膾炙人口的「梅澤家占星術命案」，許多讀者在看完書後，也紛紛把他們的感想或搜集到的資料，寄到偵查刑事組。每當同事從小山般的投書中，發現有價值的線索而發出歡呼時，我就再次意識到自身的危機。看來，我只有到退休后，不，即使退休，也不能減輕內心的不安。
我被調任到櫻田門偵查一組，也可算是運氣不好。現在的一組是專門負責縱火案件，和幫忙處理火警現場的單位，但是當時的一組只有四十六名組員，卻還要負責現在三組、四組負責的欺詐、防火、不良份子、強暴、強盜案，因此每天都會聽到一些讓我的心臟幾乎停止跳動的事件。當時高輪署的副長小山先生，看中我的沉穩與經驗，就調我到尚有空缺的一組，專門負責處理詐欺案。
昭和十八年時，戰事十分激烈。對我而言，負責處理詐欺事件，真是另一種不幸。因為我不得不對那個曾借我凱迪拉克的建築商徇私，因此，我的不安又再度擴大。由於空襲頻繁，警政署也各處疏散，我們遂移駐於淺草的第一女高。當時，我真寧願自己被征去當兵，戰死沙場。不過，由於幹部均需留守，所以儘管許多同僚都開赴戰地，我卻接到緩召的通知。這件事也增加了我的痛苦。當時還不滿一歲的兒子文彥，日後竟也選擇了警察這一行，女兒美沙子也嫁給警察。至此，我的苦惱更是有增無減。
由於我是沒犯錯、不請假、不遲到的模範警察，而且每次的升級考試都通過，在退休之前，已經做到警視之職，在別人眼中看來，我的警察生涯可說是一帆風順。然而，我最熱切盼望的，卻是退休之日。雖然大家對我的離去感到惋惜，不過，對我來說，退休之日，就是我走出監獄大門的日子。
昭和三十七（一九六二）年，我正好五十七歲，自從昭和三年進入警界以來，已經度過三十四年充滿痛苦的警察生涯。那一年，是涉嫌殺害梅澤平吉的昌子死於獄中的兩年後，也是所謂占星術殺人的推理風氣最盛的時期。我不僅熟讀所有和事件有關的書籍，就連電視及收音機的特別報導也不放過，不過，卻仍然得不到更進一步的資料。徹底休息了一年以後，我又振作起來了。當時我還不到六十歲，而且自認身為刑警的辦案能力並未衰退，乃下定決心，要在有生之年查個水落石出！
我訪問了梅澤家，也到過梅迪西，見過事件的關係人。當時東京正在舉行奧運。昭和三十九年十二月時，和占星術殺人事件有關的人，只剩下吉男之妻文子與富田安江兩人。我還記得她們各是七十四歲與七十七歲。
梅澤文子把梅澤家的老房子改建成公寓，在此度過殘生。她沒有子孫，是一個孤獨的老太婆。戰爭時，吉男已超過五十歲，所以沒被徵召，不過，我去拜訪她時，她說吉男不久前才過世。
至於富田安江，她把銀座的店賣了，搬到澀谷，開了一家同名的畫廊，交由養子經營，自己獨居于田園調布的公寓。據說後來平太郎戰死沙場，她便向親戚領養了一個孩子。雖然養子經常來照顧她，畢竟還是晚景凄涼。
平吉的前妻多惠，在我拜訪她之前已經去世，不過她得到大部分遺產，想必生活也很富裕。說起來，這三個女人的晚年，都不愁衣食，在那個時代來說，已經是難能可貴了。
其他人都死了。
不過，如果說這兩個女人之中，有一個是兇手，還是令人難以相信。而且，不管是吉男還是平太郎，就像那些業餘偵探所研判的，我也不認為他們會是兇手。事實上，我還在警界服務的時候，心中就有一個秘密。這個秘密和平吉手記中曾提到過的，住在品川的昌子的前夫有關。
我認為無論警方或民眾，都太疏忽村上諭這個人了。於是我決定退職之後，一定要對他徹底追查。戰前，警方辦案時多半對嫌犯徹底追查，然而，對於有頭有臉的人物，卻不敢造次。以村上的條件看來，如果妻子犯了罪，一定會帶著女兒前來投奔吧。
我帶著警視的名片去品川的村上宅訪問時，他已是隱居於豪華巨宅內的老人了。他雖然老態龍鍾，表現出八十二歲老人的姿態，眼光卻依然銳利，隱隱可見年輕時的精明。結果，我大失所望。不但看不出他涉案的嫌疑，反而被對方教訓了一頓，說我輕視了戰前的調查。我才知道當年他也已經被徹底調查過了，只好乘興而來，敗興而歸。
當時的輿論界，對於戰前特務機關之說言之鑿鑿，這麼說來，也許我接到的信是真的。另外，若兇手是平吉手記中的人物之一，那麼，殺害平吉、一枝、阿索德的兇手，也可能各不相同，或者是數人一同作案。
雖然一般人都極力主張應先找出阿索德，不過，我對於阿索德的存在卻始終存疑。在我所知的例子里，有些被親族集體謀殺的受害者，他們遭受分屍的原因，可能是殺人者對死者的積怨太深，或為了運屍方便，我想梅澤家的慘案也不例外。而且由於這件命案共有六名死者，處理起來更加費神。
我雖然不相信阿索德的傳說，不過，如果說那六名少女身上殘缺的部位，真的都被集中在一起了，我也不認為會如謠傳那般地被製成標本，我以為應該會被放在和平吉有淵源的地方，或埋在平吉的墓地附近。因為，兇手也許是和平吉有關的人，或信奉平吉思想的人，於是為了平吉而犯案。所以我也曾去平吉的墓地探查，卻發現其四周緊鄰著別人的墓地，而且附近的小路都是水泥地，似乎不太可能埋在那裡。不過，也可能是埋在墓地附近的空地，只是我獨自一人很難深入調查，再說真兇也不太可能是平吉思想之信奉者，因為平吉不善於交際，和他交往的人，只限於在「梅迪西」或「柿木」所認識的少數幾個人。他比較常去「梅迪西」，至於「柿木」，大約一個月才去一次，所以不算熟客。雖然他也曾光顧過碑文谷或自由丘一帶的酒店，可是因為他總是一個人坐在角落喝悶酒，所以老闆娘或其他熟客也很少搭理他。而且，根據偵查一組的調查，平吉在「梅迪西」和「柿木」認識的人，還不到十個。說也奇怪，「柿木」的老闆娘裡子，居然和個性木訥的平吉十分投契，還為他介紹了幾個志趣相投的客人。那些人多半是柿木的老主顧，其中一個就是平合手記中曾提到過，經營人偶模特兒工廠的緒方嚴三。
當時，緒方在距酒店不遠的目黑區柿木板開工廠，雇有十多個工人，在當地有點名氣。昭和十一年時，他四十六歲，而裡子則是三十多歲的寡婦，也許緒方看上風韻猶存的裡子，所以幾乎每天晚上八點就到「柿木」報到。
平合很欣賞緒方，認識他之後的四、五天，也是每天都去酒店。他們一起暢談模特兒的事，平吉也到工廠參觀過。不過，緒方的態度不如平吉熱絡，不管怎麼說，他都不可能對平吉那種荒誕不經的論調產生興趣。
緒方也許是在裡子面前故作姿態，他處處表現出自己是白手起家的大老闆，對於心思細密的藝術家不屑一顧，因此他絕不至於為了平吉而闖下大禍，而平吉也不可能對那種充滿市儈氣的人吐露心聲。況且，平吉遇害時，他正在工廠趕工，所以他既無動機，又有不在場證明。一枝被害時，他雖交代不出正確的行蹤，然而，阿索德事件發生時，他卻連日都在工廠或「柿木」出現，故無太大嫌疑。
說到可疑的人物，緒方的職員安川的嫌疑，反而比緒方更大。平吉到工廠參觀時，緒方曾介紹他們認識，後來，緒方帶安川去柿木喝酒，又遇到平吉。除此之外，他們是否又有來往，則不得而知。也許安川會對阿索德產生興趣吧！
平吉被殺的時間裡，由於當時安川和緒方在一起，所以他和緒方一樣沒有動機，也沒有嫌疑。至於一枝及阿索德事件，他也有不在場證明。不過，仍然有一部分人也認為有深入調查安川民雄的必要。當年他二十八歲，後來應召入伍，戰時曾受過傷，現在應該住在京都一帶。雖然他也是少數仍存活的關係人之一，我卻沒有去找他。不過我已查出他的地址，有生之年一定要見他一面。
另外一個名叫石橋敏信的畫家，也住在柿木坂，當年三十歲，剛好和我同年。他家世代經營茶行，是個業餘畫家，巴黎是他最嚮往的地方，所以他會專程去柿木，一來聽平吉談他在巴黎生活時的種種，二來藉機親近裡子，因此成為柿木的常客。
他現在也還在柿木坂經營茶行，我去訪問時，他談及戰爭之事，慶幸自己得以死裡逃生，並且說現在已經不畫畫了，但是有個女兒就讀於美術大學。因為他剛從嚮往已久的巴黎回來，所以興匆匆地說著巴黎的種種，並且告訴我：平吉當年提起過的餐廳，現在還在營業，讓他十分感動。光是這個話題，他就聊了將近一個小時。他說曾在柿木和平吉交談過幾次，也曾去過平吉的畫室。但是因為平吉的態度相當冷漠，好像並不歡迎他前往，所以自此保持距離。平吉是個沉默寡言的人，不過，偶爾也會像中邪似地喋喋不休。據石橋說，那個時代的藝術家大都是喜怒無常的個性。
「柿木」已經不在了。裡子自那之後也成了緒方的人，不過緒方是有婦之夫，所以把工廠交給兒子管理，自己則和裡子搬到花小金井。
我和石橋在茶行上面的接待室談得很投機，他個性開朗，胸無城府，實在無法把他和那麼可怕的命案聯想在一起。他有充分的不在場證明，又缺乏動機。臨別時，他還一再要我再去看他，態度十分誠懇，當時，我也認真地想再次去找他。
平吉在柿木認識的朋友，只有上述三人，其中以人偶模特兒工廠工人的安川民雄最可疑。
也許裡子也該被列入嫌犯之一，不過她也有不在場證明，而且和平吉無深仇大很，應該沒有殺人的動機。
其次再談談平吉在富田安江所經營的畫廊咖啡屋「梅迪西」的交遊情形。這裡可以說是中年藝術家的沙龍，因為安江人緣頗佳，所以常有畫家、雕刻家、模特兒、詩人、劇作家、小說家、電影工作者，在此高談闊論。平吉雖然經常來此，但是，這裡並不是他心目中的好去處。平吉不喜歡好辯多話的人，當那些人在座時，他都有意避開，剛好那些劇作家電影工作者都是這類人。在那幫藝術家之中，平吉欣賞的只有三個人，最多也只能勉強算四個。
若要從那些人當中選出最怪的人，那就是雕刻家德田基成。德田是個恃才敖物的鬼才，他的工作室在三鷹，當年四十多歲，在藝術界頗有名氣。平吉深深感受到德田的魅力。如今想起來，平吉之所以產生製作阿索德的念頭，或許多多少少是受到德田的影響。德田日後也曾被偵查組調查，所以我在偶然的機會裡見過他。他形容枯槁，夾雜著銀絲的長發亂成一團，任誰看來，都會同意他就是阿索德的創造者。不過，最後終因證據不足，德田還是被釋放了，其中最大的理由就是他沒有駕駛執照。只有我知道兇手根本不需要駕駛執照。德田的旺盛創作力一直持續到死前為止，位於三鷹的德田工作室，現已經改名為德田基成紀念館，展示德田生前的作品。
昭和四十年正月，我正想去找他時，他卻突然去世了，所以未能和他碰面。阿索德之事姑且不論，他完全沒有殺害平吉或一枝的動機。因為他從未去過平吉的畫室，也從未見過一枝。此外，根據他太太的說法，阿索德事件發生時，他也有不在場的證明。
平吉在梅迪西交到的朋友，還有個叫安部豪三的畫家。他是平吉的學弟，個性豪爽，和鬱鬱寡歡地平吉卻成為好友。昭和十一年時，安部的反戰思想反映於畫作上，因此被憲警視為眼中釘，同行的畫家也對他敬而遠之。不過，當時他才二十齣頭，和平吉的差距太大，所以除了在梅迪西之外，兩人應該不曾碰面，而且他也不曾去過平吉的畫室。當時他住在吉祥寺一帶，距離目黑的平吉住處相當遠。
安部和津輕出身的作家太宰治同鄉，當時太宰治也住在吉祥寺一帶，據說他倆是很好的朋友。不過，太宰沒去過梅迪西，所以也沒見過平吉。安部不但缺少殺人的動機，甚至連梅澤家在哪裡都不知道。雖然不在場證明不是很清楚。一組也就不再追查他。他當時似乎已有妻室，後來入伍隨軍到大陸，但是由於他的思想有問題，所以服役時當個二等兵受盡折磨直到戰爭結束。戰後，他和妻子離婚，又娶了年輕女子，一起到南美流浪，昭和三十幾年死在故鄉。他在藝術界雖小有名氣，成就卻不大。
安部的未亡人現在在西荻窪開一家叫「格列爾」的畫廊。我去過那裡，裡面掛滿了安部的畫，以及太宰治寫給安部的信。不過，由於她是戰後才認識安部的，所以對梅澤事件一無所知。
另外一個在梅迪西認識的朋友也是畫家，名叫山田靖。他和平吉並不很熟，也不因他藝術家的身分，受平吉影響，是個個性隨和的人，在「梅迪西」出入的客人當中，除了老闆和前面提到的兩人能和平吉氣味相投之外，山田算是還能聊上幾句的人。當時他已四十多歲，住在大森。出乎意料的是，平吉居然到過他家兩次。不過，與其說這是山田的魅力，不如說是其妻絹江身為作家的魅力來得更恰當。
絹江以前當過模特兒，後來成為著名的女詩人，當時也是四十歲左右。平吉一向對朗波、波特萊爾、沙特的書興趣極大，畫室雖然連美術類的書籍都特意的避免，但主屋放了不少。他這方面的嗜好恐怕是從他和絹江之間的接觸才得以知曉。因為絹江對平吉在手記中提到受到極大震撼的安德列·未佑也十分熟悉。
不過，山田夫婦缺乏殺人動機，也有不在場證明。昭和三十年前後，這兩人也相繼辭世。
說起來，梅迪西的熟客中，和平吉有來往的只有上述四人，再加上柿木的關係者，共計七人。若問及這七人當中是否有兇手，答案應是否定的。就算這七個當中有人是兇手，恐怕也只涉及阿索德事件，至於平吉和一枝，他們均缺乏殺人動機，他們甚至都沒見過一枝。而且，若要指出誰是涉嫌阿桑德事件的人，大概只有安川民雄吧！這也是因為一組的搜查不夠徹底，令人難以信服。由於在直接關係人當中找不出嫌犯，只好把偵查網隨便地擴大到這七個人身上，他們就是所謂的補助性當事人。如果在直接關係人中找得到犯人的話，他們根本不會成為調查的對象。
平吉不善交際，除了上述幾人外，應無較親近的朋友。或許他還有秘密交往的老友，可是，警方追查的結果，卻是一無所獲。
這個事件令人想不透的地方，就在於它是由三個命案組成，而且這三個命案雖然個別並不是沒有嫌犯，但他們不是已死，就是後來被殺了。
關於平吉的命案，可以說全部家人都有殺人的動機。不過，可能下手行兇的昌子與六名少女當中，後者後來也遇害了。因此，殺害這些少女的兇手，當然是另有其人了。
至於一枝命案，由於大家都缺乏殺人的動機，故只能推斷是竊盜殺人。
而阿索德命案，亦即六名少女的命案，更是匪夷所思。因為有殺人動機的人，應該只有已經被殺而不在世上的平吉。
不管怎麼說，這三個命案都只能想成各有不同兇手犯下的案子，不過，若把這些互相矛盾的線索，勉強地加以組合的話，大概可以歸納出一種可能。
那就是：平吉被少女們殺害，某個深愛平吉的人為了復仇，殺了那六名少女。而讓別人誤以為平吉是兇手的最佳方法，就是依照平吉的手記行事。同時，這個兇手為了脫罪，就必須把殺人罪推給平吉，來混淆搜查工作的進行。因此選中一枝的房子做為藏屍之所，於是又殺了一枝。
可是，兇手為何要殺害無辜的一枝呢？其實並無證據可證明一枝並非平吉命案的共犯。若是說昌子是主謀，決定唆使女孩們殺了丈夫，那麼不把自己的計劃告訴長女一枝似乎有點不自然。這麼一想，對兇手而言，殺害一枝也成為復仇的一部分，真可謂「一石二鳥」之計！
由於我被迫成為兇手的共犯，並擔任棄屍工作，所以知道犯人根本不需要駕照。於是便大膽地假設對方是女人。當我以為自己受命於秘密機關，為了棄屍而疲於奔命，但就算我遭到挫折，瞞著他把應該丟在秋田的屍體隨便扔在福島，犯人應該也不會在意的！因為萬一我被警方逮捕，唯一的證據也只有那封信罷了。一想到棄屍時的辛苦，我就決定與兇手誓不兩立。
總之，我知道的事實比別人多，因而也比一般人了解事實的真相，所以才能得到前述的推論。
不過，這個推論也碰到一堵高牆。那就是一枝。一枝可能也參與殺害平吉的行動，根據前面的想法，阿桑德及一枝的命案，都是兇手的復仇行動。那麼，一枝為何要勾引我，使我捲入其中呢？我只能認為那是故意設計陷害我。至於陷害我的理由，就是要我幫助兇手棄屍。那麼，一枝豈不是也加入復仇的行動了嗎？
這是個極大的矛盾。不過，這個矛盾里還有一個更大的矛盾。要是一枝沒死，對我就不構成威脅。那麼，一枝應該早就知道自己未來的命運，她究竟為了誰，而做如此大的犧牲呢？
至於兇手究竟是誰？這當然是個大問題。照某些人的判斷，殺害平吉的兇手是昌子和六名少女。不過，是誰為了平吉，而如此大費周章地進行復仇計劃，再驅使我將屍體運到全國各地呢？若只是基於同情的心理，可能費那麼大的勁嗎？是多惠？吉男？還是文子？如果是他們，怎會連親生女兒都不放過？抑或是安江？還是平太郎？直接關係人只有這幾個，而決定他們是否有嫌疑的，就是三月三十一日那天夜裡。由於不知道詳細的時間，所以把時間延長為下午三點到半夜十二點，但是，在那段時間裡，他們幾乎都有不在場證明。
這五個人可以分為兩組男女和一個女人。由於畫廊十點多才打烊，安江與平太郎母子打烊之前都在畫廊里，當然會有很多證人。而打烊后也還有熟客逗留到近十二點，他們都證實安江母子從未離開過半小時以上。
其次是吉男夫婦。那天正好有個戶田編輯來梅澤家和吉男洽談公事。由於三十一日是星期二，並沒打算留宿，所以戶田六點多到吉男家，直到十一點多才離去。而吉男自中午起，就一直和戶由共同行動。所以。吉男夫婦也沒有嫌疑。
至於多惠嘛，她一直在香煙店，到晚上七點半左右，她才把店門半掩，窗戶也半開，仍然繼續做生意。十點前，還有兩、三個客人上門買煙，鄰居都可以為她作證。多惠完全關上窗就寢是十點過後。雖然六名少女遇害的地點尚未確定，但是，一個四十八歲的中年婦人，要走到保谷車站，再搭電車到上野毛，至少要花兩小時以上的時間。所以可以判斷地的不在場證明確實屬實。
另外要加以補充的，是昌子的不在場證明。她於四月一日上午八點四十七分，坐上由會津若鬆開出的火車。她的家人都里異口同聲說她前一天整天都待在娘家。
關於那七個間接關係者，若只以阿索德命案而言，則柿木的裡子、緒方、石橋都有不在場證明。安川沒有不在場證明。梅迪西的德田、安部各由妻子證實其不在場。山田夭婦則和另外四、五位藝術家在梅迪西逗留到十一點左右。從銀座到上野毛要花一個小時。七人之中最可疑的就屬安川了，他和平吉在柿木見過兩次面，在工廠見過一次。
緒方和平吉大約交往了一年，相當清楚安川與平吉見面的時間。第一次在工廠見面時是昭和十年九月，其後的兩次則都在十二月。其間他們並未碰面，關於這點，裡子和緒方都加以證實。此外，自昭和十一年正月起，平吉就再也沒去過柿木了。
如果說兇手是安川，那麼包括十二月在內，他們兩人共有三個月的時間可以秘密地進行計劃。不過這也不太可能，因為安川住在離工廠約十分鐘路程的員工宿舍，據管理員及同事說，安川平日除了工廠與宿舍之外，最多只是到外面喝兩杯，而且大都和同事一起。包括星期日在內，從十二月到三月底為止，總共只有四次外出時不曾向同事透露行蹤。其中一次是三月三十日，但當晚十一點前就回來了。據他說是去看電影。換句話說，剩下的三次是有可能和平吉在一起，但是沒有人知道他們的交情究竟有多深。
由於安川從事的是製造人偶模特兒的工作，或許會對創造阿索德之事感到興趣；因此，就算是他殺了那六名少女，為了避人耳目，也有必要另覓製作阿索德的場地。然而，安川在事件發生后一直待在宿舍，就算他有時間製作阿索德，也找不到製作阿索德的場地吧。
再者，還有另一個否定的元素。安川並不認識那些少女。因為一般而言六位少女是齊聚一堂時，共同喝了摻有毒藥的果汁。而和他們初見面的安江怎麼可能讓她們聚在一起喝下毒藥，或是在她們齊聚一堂時，突然露面呢？若是這樣的話，兇手當時一定還有同伴。不過，安川生性孤僻，朋友很少，他所交往的都是工廠的同事。
關於梅澤家占星術殺人案，我不得不和別人一樣宣布投降。兇手顯然並不存在。此外，雖然也有些和昌子或六名少女有來往的小人物，不過，據判斷，他們都是清白的，我也有同感。
退休以後的十幾年裡，我始終在思索這個問題。雖然我的體力已逐漸衰退，但是我相信自己的思考力並未隨年齡而退化。然而在這個命案上，我的思慮卻總在相同的地方來回打轉，找不到合理的出口。長期痛苦的警察生涯，使我的胃完全受損。我自知來日無多，只怕在我咽氣之時，這個案子還是一個解不開的謎。回想起來，我的一生只是隨波逐流，並沒有逆流而上而有所成就。既是凡夫俗子，原只希望能平靜的過一生，沒想到卻因一時的疏忽，而種下禍根。我的內心極不安寧，真是悔之莫及！
真希望有人能為我解開這個謎題，不，應該說，這案子一定要解決。不過，我卻沒有勇氣告訴兒子。
這本手稿應該燒掉？或最保存下來？也許是我人生最後階段的抉擇。要是我死後，這本手稿並沒有被我銷毀，有機會看到本文的人，也許會笑我優柔寡斷吧！？