毛澤東將陝北秧歌融入交際舞中

**一般也是在開場以後才到，但有時他到得很晚，要10點鐘左右才來。

如果樂隊得到**就要進舞場的通知，音樂就會戛然而止，場內的燈光也會全部亮起來。到舞會次數多的人，遇到音樂突然停，燈突然全部亮起來，就知道是**要進來了。

此刻，人們通常是閃在舞池周邊，等待**到來后重新起舞。但**有時並不是來了就跳舞，而是和先到的其他領導人打個招呼，在沙發上坐一會兒。服務人員會立即為他點煙、泡茶，一些女同志會簇擁在沙發旁，等待和他跳舞。

**的到來，往往能使舞場的氣氛為之一變。這種變化並不表現為外在的場面的熱烈，而是人們內心的、精神的變化。正如一位舞會參加者描述的那樣：「舞場的氣氛也更活躍、更莊重，滿場的人都興高采烈，都在微笑，但卻聽不到任何嘈雜、喧嘩。」

心情最為激動的，是那些第一次看到這種情景的人，讓我們聽聽另一位親歷者的追憶:「我也一眼就認出，這是我一直盼望見到的領袖**……這時我的心在亂跳，嘴在嚅動，嗓子也要喊出聲來，幸虧全場格外的寂靜，我才控制住自己，沒有喊出『**萬歲』來。」

樂隊為**奏起的第一支曲子，通常是《瀏陽河》。樂曲響起來，**就帶著擠在最靠近他身邊的女同志，步入舞池，四周的人也紛紛隨之下場，舞會漸漸進入**。

一位多次和**跳過舞的人回憶說:「**喜歡民族音樂。每當聽到他喜歡的《瀏陽河》，他的目光立刻變得柔和了，情思悠悠，彷彿走進了一個夢裡。舞曲換成了《步步高》，他越來越神采飛揚，雙眸熠熠生輝，舞姿更加瀟洒。」

關於**的舞姿，我們還是聽聽專業人士和做過**舞伴的人們的評價吧:

「**的舞跳得極其有『份兒』的，他把陝北大秧歌和類似迪斯科中的動作融進了交際舞中。這在50年代的交際舞中，是很少見的，純粹是**特色。文工隊的舞蹈演員們也曾模仿過**的動作，卻沒有他來的那麼從容、帥氣。」

「主席的四步舞跳得非常嫻熟輕盈，步調活潑多樣。他帶著舞伴時左時右，時進時退，輕鬆靈活，從不走錯步踩對方腳。有時他走大步，步伐矯健有力，右手還在舞伴的腰背上打拍子；有時跳快四步，他挽著舞伴轉了一圈又一圈，舞姿瀟洒合韻，全不像個年過花甲的老人；有時他擺動雙肩或身軀，看得出是故意加大活動量，以達鍛煉之目的，而舞步又都符合樂曲的旋律。」

這些追述的文字，多少讓人感到含著幾許崇敬色彩的修飾;相形之下，孩子們的回憶，則在平鋪直敘中透著率真。

領袖，在孩子們幼稚的心靈還是個太抽象的辭彙。一個稱職的、傑出的領袖，對一個黨、一個國家以及民眾自身的利益意味著什麼，其間複雜的邏輯和殘酷的現實，還有待爾後的教育和灌輸。當真的經歷了如是鋪墊，他們再和領袖見面時的心態，果然就有了變化。

此刻，他們對舞場上的**的印象更深的是他身材的高大，幾乎所有的舞伴，都比他低大半個頭甚至一個頭;另一個就是**的長腿大步。

汪東興的長女汪延群說:「我幾次去春耦齋，都是和小學的同班同學濤濤在一起。我們坐在一起觀看幾位領袖的舞蹈，分辨曲子是快三、慢三，還是快四、慢四。一次，濤濤問我:『你看**跳的是幾步舞？』我想也沒想就脫口而出：『一步！』我覺得，不論樂曲怎樣變換，也不論是向前、向後或旋轉，**都是均勻地一大步，一大步地邁，所以我認為是一步。而且他的一步特別大，女舞伴得兩三步才跟得上他。」

周秉德的感覺是：「記得我與**伯伯跳舞，別管是三步四步的舞曲，總是被身材高大的他攬在懷中來回晃呀晃，像乘上大船，在音樂中隨波蕩漾。」

舞場上能較和諧地與**搭檔的，是楊尚昆的夫人李伯釗，她舞姿熟練輕盈，能和**配合得很好。他們一面跳，一面有說有笑，李伯釗文藝宣傳生涯的起始，就是奉**之命，到寧都起義的趙博生、董振堂部隊進行慰問演出。她參與創作的第一部話劇，也是受**一再叮嚀的啟示。因此他們見面，總像老朋友一樣親切。