《阿甘正傳》

FORRESTGUMP

把弱智當主角,但又不是淺薄地把他當做憐憫的對象或嘲笑的載體,首先這一定位就超出了一般審美習慣,真正的視角獨特，不落俗套。

大家都認為《阿甘正傳》很好看,我也是這樣認為的。那天我整理我們家的影碟，竟然發現了三套盤，我肯定看過不是一遍兩遍。

它幽默，不是一般的幽默,而是一種高層次高品位的幽默;幽默到了極致就會是一種哲學；它深沉,深沉到我今天還在不停地探索它的深層內含，似乎有一種智慧的哲學始終貫徹在裡面。我認為它不同凡響。對不止一個朋友我都預言，近幾年內中國都不會拍出這樣深奧而有看頭的好片子。中國導演可以深沉，但在視點奇特方面恐怕有太大的距離追趕。

凝重、深刻、幽默、藝術，它是個難得的精品。

把弱智當主角,但又不是淺薄地把他當做憐憫的對象或嘲笑的載體,首先這一定位就超出了一般審美習慣,真正的視角獨特，不落俗套。「客觀」地正視一個白痴,這是電影中的第一次。

白痴參與世界大事,在中美乒乓外交中立下奇功;白痴引發了震驚美國和世界的水門事件;白痴無意義的長跑卻讓無數人追隨,並讓人探究一個本來毫無意義的事實的意義;白痴無意間由於機遇而成百萬富翁。導演或許在藉此暗示：這個世界是可以由白痴創造推動的,本來這個世界就是由智慧不高的一種動物(可能叫人類，也可以叫白痴)創造的,並且人類正努力於虛無卻誤認為是真實呢。由此影片達到了對人類進行辛辣自嘲的目的,也從而產生了哲學高度上對人類生活的解析與俯瞰。而由白痴作出「偉大」功績時所形成的反差，又獲得了極高的喜劇和戲劇審美價值。

現實主義悲劇成分增添了《阿甘正傳》感人至深的魅力。阿甘的早年殘疾,女友簡尼的受父虐待,越戰中朋友的傷亡,阿甘和簡尼相知不能相愛,即便相愛也不能圓滿的事實,後來母親的死,簡尼的死,殘疾的朋友挽不相稱新娘的出現,這些真實的哀傷和社會錯位有效地調整了本片怪誕的取向,成為制約該片平衡的有效砝碼。悲劇成分使該片具有了一種特別的現實評判力度,使觀眾在幽默和荒誕中還要不時地進行清醒的思考和嚴肅的反省。而他們中間銜接和轉換的那樣自然，表現了導演和編劇的奇才。