第八章 作家

(這一章資料有點多，不過是免費的，也是為了後面的故事，大家了解一下PD中心制！）

「我可能有方法證明朴星宇沒有離開醫院。」

一個小護士走了進來，那位女檢察官馬上問道：「你怎麼證明？」

小護士看了看朴家一家道：「其實在我們護士台上方，有一台監控視頻，它是二十四小時開著的，然後我們的護士台又是骨科住院部必須要經過的地方。

想要出醫院，就必須經過護士台，所以想要證明朴星宇有沒有出過醫院，其實只要看一下我們那裡的監控視頻就一清二楚了。」

等小護士說完，女檢察官馬上點頭道：「沒錯，這是一個好方法。」然後女檢察官就示意身後的警察去拿醫院拿視頻，她要親自這裡看。

而等視頻拿過來后，在三個混混被打的時間，一直看了三遍，始終沒有發現朴星宇有在護士台出現過，這就說明朴星宇根本就沒有出過醫院。

當然了，這位女檢察官也不是沒有想過朴星宇會利用洗手間的窗戶出去，但是這裡可是十樓，就連女檢察官自己也不可能從十樓下去，所以女檢察官第一時間將這個可能給否決了。

這樣的話，那就是鐵證如山，朴星宇根本就沒有出過醫院，而這三個混混一定是來栽贓的，瞬間，那位女檢察官的眼神就冷了下來。

女檢察官回頭看著三個混混道：「你們夠狠，居然耍到了我的頭上，別以為你們身後的人真的能保住你們，想要玩我是吧，好...回去告訴你們的老大，今天晚上開始，我好好的陪你們玩玩。」

接著一個揮手，讓自己的人將三個已經目瞪口呆的混混給抬了出去，接著，那位女檢察官拿出了一張名片遞到了朴星宇的手中抱歉的道：「真的很抱歉，我弄錯了，不應該過來，可能驚嚇到了你們，我再此向你們一家道歉。

這是我的名片，如果再有人敢威脅和敲詐你們，給我打電話，我隨時會到。」

「謝謝...真的謝謝。」朴星宇很誠懇的道謝，接著那位女檢察官大人，再次微微的鞠躬，然後回身離開，看她的樣子，今天白昌洙要倒霉了。

而等那位女檢察官大人離開后，朴星宇看了一下對方的名片，這位女檢察官的名字叫做趙勝希。

看著對方的背影，朴星宇露出了微笑。

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混混離開了，女檢察也離開了，只剩下了朴家一家人，這個時候，朴星晝笑了起來：「這位女檢察官還挺不錯的，很講道理。」

「嗯...。」朴星晝的話，讓金義珍笑著點點頭道：「沒有冤枉好人，這個丫頭也是個好人，而且還是個檢察官，真的很厲害。」

朴星宇將手中的名片晃了晃道：「其實我們也算是因禍得福，有了這位檢察官大人的名片，我想對方也不會再來找我們家的麻煩，我們家很快就會有人用正常的市價來拆遷了。」

「真的嗎？」躺在床上的朴熙正笑了起來：「如果是這樣就真的太好了，那間房子還是拆了的好，擺在那裡太惹眼了，那裡現在也沒有什麼生意了，拿了錢我們快點找個地方重新做生意。」

「哦...對了。」突然金義珍道：「我們一定要感謝一下那位小護士，要不是她，星宇沒這麼順利洗清冤枉。」

「對...對...等下讓星晝請她吃頓飯。」朴熙正笑道。

只是朴星晝卻無語的道：「為什麼是我，啊...不和你們說了，我要遲到了，這要是再晚一點，我會被罵死的。」

說完，就見朴星晝向大家打了一聲招呼后，馬上衝出了病房。

看著朴星晝那急吼吼的模樣，朴星宇看向了自己的爸爸和媽媽問道：「星晝是做什麼的？」

「他是《來玩吧》綜藝的作家。」金義珍笑著回答。

「作家？」朴星宇腦海中開始組合出了一行的文字：在韓城本土，PD中心制」(既製作人兼導演)尤為突出。一檔綜藝節目從創意開始，是生存還是滅亡全由製作人操控，堪稱整個團隊的靈魂人物。

他的麾下，還配有FD（FloorDirector，現場執行導演）、AD（AssistantDirector，助理導演）、作家（編劇）、攝像、燈光等等。除了PD和一部分FD、AD、編劇是電視台台聘外，其他工作人員基本都是自由職業者，這就讓製作人看起來更像個「包工頭」。每當一檔節目開始籌備，製作人一聲呼喊「有工開啦！」，平日歇在家裡的小夥伴們便立刻拿上吃飯的傢伙上工了。

現在解析一下韓城電視節目製作團隊，首先最主要的是PD、作家、VJ！

韓城的電視娛樂節目製作團隊分工比較細化，從整體上分為四個小的團隊：製作隊(PD、作家、VJ)、照明隊、攝像隊、出演者(主持人、固定嘉賓、特邀嘉賓)。

其中照明隊和攝像隊主要負責節目的正常拍攝，保證畫面的效果，對節目效果沒有直接的影響，所以很多照明隊和攝像隊都身兼不同電視台節目的拍攝工作，甚至有時同時擔任同一時間段的競爭節目的拍攝工作。

而製作隊和出演者對於節目來說則是至關重要的了。

製作隊的主要成員包括節目總導演一名、其他導演兩到四名(根據節目規模有所不同)、作家兩到四名(根據節目規模有所不同)、VJ(一般為每名出演者配一名VJ)。

總導演及其他導演：主要負責節目的整體編排、流程設置、後期編輯等

他們是節目的主要責任人，掌控著節目的進行，同時協調各個小團隊之間的工作，與出演者進行溝通。韓國的電視娛樂節目幾乎都是錄播(部分歌謠類節目直播)，一期節目的拍攝過程往往歷時十幾個小時到幾十個小時不等，而播出時間只有40分鐘到80分鐘不等，後期編輯工作非常浩大。

後期編輯不僅要剪輯掉沒有意思的或者不適合公開播放的畫面，還要為了情節的連貫和觀眾理解的需要而打亂原有畫面的順序，重新剪接出演者的表情、動作、行為以及背景畫面，觀眾才能在播出時看到銜接自然、流暢的「沒有劇本的電視劇」。這些娛樂節目的「真實性」也有部分是建立在導演的剪輯功力上的。

所以，導演在節目進行過程中除掌控全局之外還需要隨時考慮到節目的播出分量，分量，哪些場面在播出中可以使用，哪些則只能剪輯掉，當拍攝已經進行了幾個小時、十幾個小時、幾十個小時的時候，這其中播出時間能夠保證多少，這個問題如果等到後期編輯時再考慮就來不及了，必須根據節目的進行狀態隨時作出判斷，然後增加或者保持現有的節目內容或流程。否則如果拍攝內容都為不良品，後期編輯時就只能為了保證播出時間而拼湊一些不佳畫面，最終導致節目效果下降。

作家：和導演一起負責節目的整體編排、流程設置。

在節目開始之前，作家會逐一聯繫出演者，確定其近況、談話主題、與其他出演者的關係、欲在節目中講述或表演的故事、才藝等，根據事前調查調控出演者在節目中的「人脈」以及小插曲等，並將這些內容以手卡的形式提供給主持人。

由於韓城電視娛樂節目的出演者以處於宣傳期的藝人為主，故展示個人才藝、演唱新專輯曲目或者跳新的舞蹈、甚至經典台詞或場景再現等就成了必不可少的環節。這些都需要作家根據事前調查作出合理的安排。

此外，在節目進行過程中，作家會根據具體情況以提示板或其他方式提醒出演者注意節目的新動向以做出合理的反應。例如在《情書》、「Xman」等容易誕生愛情線的節目中，出演者由於緊張或者其他原因對於隨時出現的愛情信號不一定很敏感，而作家通過事前調查已經知道某人對某人有好感、某人曾經是某人的忠實粉絲、某人是某人的理想型等，可以據此安排出演者的「對手戲」或者「多角關係」，有效地提升了節目的情節性和趣味性。而在遊戲節目或者野生實戰類等其他電視娛樂節目中，作家也要隨時根據節目的變化對遊戲內容、遊戲方式、節目進程等作出調整。

在後期製作過程中，作家還要負責字幕的寫作。字幕對於節目來說非常重要，起著引導的作用，字幕的出現使觀眾不由自主的按照作家的意圖解讀出演者的表情、心情以及現場的氛圍等，在一個本來平靜的面孔下如果配合了「憤怒」、「嫉妒」、「茫然」、「興奮」、「悲傷」等表達心情的字幕，這一面孔在觀眾的眼中不由自主地就具有了相應的感情色彩。字幕還常常描述現場的狀態或者出演者的心境，諸如：「他們的關係將如何發展？」「她將在他們之間作出怎樣的選擇？」「他們現在還不知道接下來等待他們的是什麼」「突然想起了那段凄慘的記憶」「玉筋魚汁的味道充滿整個房間」「全體下水？我一定是在做夢」，等等，有時只是一連串的「.....」也會讓平凡的情景一下子變得意味深長。隨著字幕的出現，觀眾的視線和思維都在不知不覺中受到了引導。

VJ：在節目中由始至終拍攝自己所負責的特定出演者的全部面貌

VJ除了拍攝特定出演者的全部面貌，還會根據具體情況與出演者做簡單的交流，以讓觀眾更了解當時情況或者推動出演者的情緒發展。實際上，每個節目都有一個專業的攝像團隊，結合節目需要架設不同角度的攝像機、安排滑動攝像軌道，在一些活動範圍比較大的節目中，還要在出演者的交通工具、休息的房間、出入的場所中事先粘好能夠捕捉不同角度畫面的小型攝像機，像《兩天一夜》這樣的野生節目中，連衛生間、浴室都有固定的攝像機24小時不間斷地拍攝，而出演者早已經練就了可以通過轉動攝像機的鏡頭以完成洗澡等高難度動作的本領，讓鏡頭能夠拍攝的只是上半身而已。

但是，只有這些固定的攝像機是遠遠不夠的。同樣以《兩天一夜》為例，節目的野生性質決定了出演者不可能在固定的位置停留，除了開場和結束外，出演者一直處於移動狀態，且移動路線非常分散，有時七個成員完全分散在七個不同的區域，用固定攝像機根本沒辦法拍攝全體，因此需要一個能夠隨時隨地跟在每個出演者身邊的攝像機，這就是VJ。

VJ使用的攝像器材相對來說體積較小，便於攜帶和移動，一個VJ負責一個出演者，跟著出演者一起行走、奔跑。比如登山，大型固定的攝像器材只能提前運到山頂，事先架設好等待出演者上山，而上山的過程只能依靠VJ的拍攝。所以，VJ需要良好的體力，在身邊沒有導演和作家的時候，還要適時地充當出演者的對話者以帶動節目進程。

在大型電視娛樂節目中，除了總導演外，基本上一到兩名出演者身邊會跟隨一名導演、一名作家、一名VJ，可以充分地保證不管出演者單獨行動還是集體行動，製作隊都能及時地掌握狀況，作出判斷，把握節目的進程。這種PD、作家、VJ的團隊構成為節目的順利進行提供了堅實的保障。

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