作家海岩作客新浪談《河流如血》實錄（上）
著名作家海岩於8月18日15時作客新浪嘉賓聊天室，與網友暢談新作《河流如血》。
以下為聊天實錄(上)發表評論
主持人：各位網友大家好，今天作客新浪嘉賓聊天室的是著名的作家海岩，大家應該比較熟悉他了，近年來他出了一系列的作品，大家一個是比較喜歡他寫的書，另外這些作品通過一系列的電視劇播放以後熟悉他的。今天很榮幸的請海岩老師來作客，請您跟大家打個招呼吧。
海岩：感謝大家在奧運會這麼忙的時候，在網上和我聊一會兒。
主持人：今天海岩老師到這兒來聊天，主要因為他的新書《河流如血》在我們的新浪讀書頻道連載。有很多的網友說這個名字非常特別，一看就有一點悲劇的味道，有的網友想問《河流如血》和全文有什麼關係？
海岩：這個小說主要以描寫、歌頌親情的美好為主題，血就是血緣的意思，這個小說中的故事就發生在一條長達幾百里以上的河流流域的兩岸，河流這個詞在我的概念當中又帶有命運、人生、母親、歷史等等這樣一種象徵，所以就用了《河流如血》，我還覺得這個名字文氣一些。但是，很多的讀者說聽起來像「血流成河」好像殺氣騰騰的，這個不是我的本意。
主持人：這本書的標題有這麼多的含義在裡面，在出版和宣傳的時候可能對這本書的名字需要解釋一下。因為今天同時到場的還有人文社的陶良華老師，網友有一個問題是留給他的。
網友：聽說海岩的作品秉承了他以前的特點，但是也有一些新的變化，想問一下陶良華老師有什麼新的變化？
陶良華：他的這個作品我們看了以後，當時在報紙上也曾經發表過他的看法，以前他的作品都是警匪加愛情，這個作品一個是在親情方面的描寫比較濃厚，還有一個就是我們感覺主人公陸保良基本上是一個城市青年，他在尋親的過程當中，表現出來一個青年人生活的流程，我們感覺主題方面更加的符合我們當下的情形。以前他的一些作品我們看的不是很多，也就看過三、四部。
海岩：以前我的目光比較關注中國底層社會人群的一些生活，紀實的感覺比較多。到了《深牢大獄》，這個是一個篇紀實的作品，在書裡面指名道姓的寫的是北京監獄局，這個是非常紀實的一部小說，到了這一部又說是轉型之作。我自己是從來沒有把我自己歸納到哪一個類型裡邊去，過去評論界或者是讀者對我的類型的歸納也是不同的，比如說有人過去把我歸納為公安小說作家，也有人歸納為偵探小說作家，後來又歸納為言情小說的作家，這個歸納都不太一樣。對《深牢大獄》這本書很多人評論這是一部成長的小說，寫一個人的成長的小說，是一個人生的小說。我覺得像《河流如血》不能歸類到偵破警匪小說裡面，你把它歸納為人生小說，我不知道現在有多少個歸類，我覺得現在的歸類越來越多的成為一個形容詞，而不是一個科學的分類，這個都是讀者自己的看法，我覺得都有道理。
主持人：大家在看海岩的作品的時候，感覺《平淡生活》、《深牢大獄》、《玉觀音》、《拿什麼拯救你，我的愛人》的情節看起來有一點相似，也就是說主人公總能遇到天下最倒霉的事，都有一個比較純情的女孩，都有一個比較痴情的男孩，都是這樣的，在《河流如血》會不會有一個這樣的突破？
海岩：我覺得愛情如果寫的不純情、不痴情就不是愛情小說了。《河流如血》應該說更貼近生活真實一些，有一些小說像《永不瞑目》、《一場風花雪月的事》有一點像都市的體裁，他可能是我們現實生活當中不大可能存在的一種愛情關係，我把他的細節描繪的比較逼真。特別是這一次的《河流如血》，我覺得好像寫了一些比較真實的人際關係和社會生活的狀態和人的正常的心理，這個可能是和以前不太一樣的地方。特別是在《平淡生活》和《河流如血》這兩部書裡面，我的關注點更多的投向人性惡的一面，以前更投向人性的善和美的一面，現在我更有興趣談談人性惡一面。
主持人：為什麼有這樣的轉變？
海岩：我說過，我的寫作計劃、用什麼方式來寫沒有什麼蓄謀，都是臨時起意，根據當時我對生活的情緒、對生活想表達的願望，並不是我對創造有一個整體的計劃，寫一個這個、寫一個那個來表現我的多方面的能力，我沒有這個想法。
主持人：這裡有一個網友說，看了這本書的結局又是很失望，姐姐也死了、姐夫也死了，保良收養了他的外甥雷雷，網友說對海岩所有的作品都很欣賞，只是你把筆下的人物寫的很悲慘，可以改結局嗎？
海岩：當然可以改，其實《深牢大獄》和《河流如血》人物的命運往下走的時候，到結局還是向上揚的趨勢，所以就是說我「揚」的讓讀者還不夠滿意，這個可能是我的小說不大眾化的因素之一。我的小說有很多大眾化的因素，也有不大眾化的因素，比如說進入的比較慢，其中還有結局不太完美。所有大眾化的小說和文學，有個規則必須是大團圓的結局，叫「善有善報、惡有惡報，有情人終成眷屬」，現在我沒有讓觀眾舒服，這個是我小說不大眾化的因素之一，只能請一些讀者能夠容忍有這樣一種類型的小說存在。這種小說，可能是會使讀者在沒有特別舒服的同時，還會引起他的一些感慨和思考，它也有它的功能。
主持人：也就是說，以後在創作小說上您不會根據讀者的這種願望再去修改它的結局。
海岩：我寫小說從來都是根據我自己的願望，如果說讀者喜歡我的小說或者憎恨我的小說，都是我是否和讀者共鳴和沒有共鳴所發生的效應。
主持人：海岩老師說的還是比較謙虛，雖然是這麼說，但是您的小說每次首印量都是非常高的，《深牢大獄》是22萬冊，這一部是25萬冊。
海岩：我的第一本小說同樣是人民出版社出的，首印是30萬冊。
主持人：現在國內每年小說的品種達到上千部，但是銷量上10萬的達不到1/10，您這本書的首印就達25萬，這個數量是您對出版社的要求，還是出版社對您的作品本身比較信任？
海岩：主要是我對出版社的要求，還有這次人文社給了比較高的印量，可能是對我一個業餘作者的一個鼓勵，另外還是想覺得需要支持我一下。那麼，至於說能不能在短期內賣掉，因為我的書都是暢銷書，他們不一定有信心，我是這麼猜想，所以我只能感謝他們。
主持人：這個問題我們問一下陶良華老師。
陶良華：我們首先感謝和海岩先生在八十年代的《便衣警察》的合作，最新這一部的《河流如血》我們一開始的定位起點應該就是20萬，作為長篇小說來說，我們想用海岩這個名字，感謝海岩的支持，我們20萬是起點，目前的銷量來說，20萬已經到了，我們首印是25萬。應該說我們估計在年底或者明年年初，首印量應該能夠達到。
主持人：很多人感興趣海岩先生為什麼總寫一些警察題材的書。
海岩：我自己當過警察，我當過10年的警察。
主持人：他們想問一下，您這麼多的小說裡面，有哪一部是根據當過警察這個經歷的現實、真實的生活改編的？
海岩：基本上沒有。《便衣警察》稍稍有一部分的情節有一點點警察的影子，但也不是照搬的，其他沒有。
網友：您的作品不斷的重複自己，是不是創作力枯竭？
海岩：我確實有一點枯竭，在同類的題材上面我已經寫了9本長篇的小說，基本上都是30、40萬字的長篇小說，除了《便衣警察》以外，一年一本，連續寫了8本，這個確實是很難，讓讀者說味道完全是兩樣的、很難是這個樣子。如果說在這個題材上面枯竭的話，我肯定是不能再寫了，但是現在除了有一些人覺得我是枯竭了，還有很多人覺得我的書還是可以看的，比如說剛才陶老師說印數在2、3個月賣了20萬冊，我的《深牢大獄》也是這個樣子，基本上在幾個月20萬冊就沒有了。當前讀者在不附帶新聞話題的、或者不寫新聞熱點的書上有這樣大的購買力，還不包括盜版，我覺得還是有一些讀者喜歡看這一類的題材。另外，我剛才說了新作品肯定還是有大量不同的東西。
網友：看了您的書總有這樣一個感覺，跟警察打交道沒有什麼好下場，比如肖童、劉川，好像都是被警察利用，這個是不是您從現實生活當中得到的一些印象？
海岩：我沒有這個感覺，我覺得不管是肖童也好，劉川也好，還有這次陸保良的父親也好，我對他們為國家工作、打擊犯罪，作為一個公民、青年、人民警察去貢獻自己的一些力量，並且由此個人利益受到了很大的損失，我個人表示由衷的敬佩和讚賞。如果網友說為了所謂國家的利益和社會的利益，我犯不著個人遭遇如此的命運的話，那這是每一個網友有自己的道德觀和價值觀的選擇。說實在的，我個人也不能達到像我書中所稱之為英雄人物的那種境界，但是我是讚美他們的，我的主觀上不是說英雄沒有好下場，喜歡寫悲劇的人不是沮喪，是感動、是一種衝動，是一種悲劇的力量的美。如果有的網友說我不這麼做，那是網友個人得選擇。
主持人：我覺得這個網友的意思是說，像肖童、劉川在工作過程當中，應該有更好的結局，包括《玉觀音》裡面的安心，他們在生活當中遭到的種種不幸，有點不可思議？
海岩：我覺得我寫的安心發生什麼事情以後，都不是公安的責任，公安已經提供了保護，公安應該做的都做了，比如說對於安心，公安給她安排工作，她自己又到北京打工，後來碰到了一些事。我覺得事情可能是一種命運的偶然性，帶給人的一種生活的狀態的突然變化，我的小說想表達的是人在極端的形勢下，人性的光輝到底是泯滅了還是堅守了，這個是我要講述的事情，讀者就此說到公安是不是應該有更大的保護，我覺得可以考慮到讀者這個意見，以後會在這個方面寫的更強調一點。
主持人：很多人都提到，說肖童為了配合公安的辦案要做卧底、吸毒等等。
海岩：吸毒不是公安讓他吸毒的，是他因為認識毒販。
海岩：網友和讀者都是非常善良的人，他們很難接受這種悲慘的事情，當他們喜愛這個人物的時候，中國的觀眾和讀者更喜歡那個大團圓的結局。所以，我覺得網友是非常善良的。
主持人：剛剛說到警察這個題材，剛才有一個網友說「除了這個警察題材，還有沒有考慮其他題材的作品」？像您現在也辦企業，有沒有想到寫一些商場、官場上的小說。
海岩：我的寫作沒有任何計劃的，我今天說我沒有計劃，也可能明天就寫出來一本，不能說是騙讀者，但是現在確實沒有計劃。其實我有一些作品不是以警察為主人公的，比如說《你的生命如此多情》男女主人公都不是警察，是一個記者、流行樂手，還有《拿什麼拯救你，我的愛人》都是律師、模特、公司的白領等等。
主持人：網友想了解些海岩個人的事情。
網友：當我知道海岩另一個「正職」的身份時，賺取了那麼多讀者淚水的他讓我崇拜無比，我總覺得一個職業經理人的身份和作家相距是那麼遙遠，怎麼也不能合二為一。我曾讀過中國旅遊報上對海岩的報道，那又是另一個角度的他，曾任中國飯店協會會長的他管理酒店又是怎樣一種風格呢？是唯美？是感性？或是完全拋棄這些成為「另一個人」呢？
海岩：酒店、企業的管理和文學創作所需要的個人的風格和知識的結構應該是兩樣的，是不太相融的。企業管理更需要理性的思維，需要按步就班、中規中矩，文學更需要暢想的馳騁、是感性的東西，當然企業也有靈活運用市場、靈活運用法律、靈活運用處理企業的各種形式去進行領導的，但是和文學畢竟是兩回事。其實，我是一個比較嚴謹的人，在單位是一個比較嚴肅的人，規矩比較多的人，不是我小說筆下的那個形象，完全是不同的。
網友：我覺得您就是一個愛情的專家了，想向您詢問一下，一個人的愛情觀和他的性格是不是一致？比如說一個精力充沛、勇敢的人在感情面前也不會退縮，一個性格懦弱的人在感情上面也是很懦弱的？
海岩：性格是愛情方式決定性的因素之一，但是可能也有比如說他的生活經歷、他的家庭背景以及其他很多方面的因素來決定，還要看對方是一個什麼樣子的人，是以什麼方式互動，我們跟一個人交往，友誼也好、愛情也好，我們的互動方式可能不一樣，這個是非常複雜的，沒有辦法說的很清楚。
主持人：我剛才注意到您說過，您在小說創作的時候，這個人說經歷的東西或者他的性格、處世方式，和你在現實生活當中不一樣，有很大的差距，可以不可以這麼說，你小說創作的人物，是您所期望、互補的人？
海岩：我不一定希望成為這樣的人物，可能是我喜歡的人物。
網友：常聽到有很多的成功人士說，自己在成功發展的道路中，有時會遇到瓶頸，您寫作的時候有沒有遇到瓶頸？
海岩：我老想在一個題材上面寫出不同的人物、不同的故事，我覺得我的局部是能做到的，如果我完全做不到的話，不可能。現在的讀者是非常殘酷、苛刻的，他早就罵聲一片了。我現在的瓶頸可能是在創作上，我感覺下一部寫什麼都不知道了，這種瓶頸對於我來講也是存在的。
作家海岩作客新浪談《河流如血》聊天實錄(下)
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