玫瑰色的城堡

→甬道的終點，是鑿在崖壁上的一座羅馬式宮殿，底層10餘米高的6個圓柱幾乎沒有任何缺損。進入門廳，有台階通達正門，兩邊又有側門，門框門楣的雕刻也十分完好。

門廳兩邊是高大的騎士浮雕。人和馬都呈現為一種簡練飽滿的寫意風格。二層是三組高大的亭柱雕刻，中間一組為圓形，共有9尊羅馬式神像浮雕。

宮殿的整體風格是精緻、高雅、堂皇，集中了歐洲貴族的審美追求，然而二層的圓形亭柱和一層的寫意浮雕又有鮮明的東方風格。

這座宮殿，你甚至不願意把它當作遺迹。它的齊整程度，就像現代仍在啟用的一座古典建築。但現代哪有這般奢侈，敢用一色玫瑰紅的原石築造宮殿，而且是鑿山而建！

這座宮殿被稱之為「法老寶庫」。再走一段路，還能看到一座完好的羅馬競技場，所有的觀眾席都是鑿山而成，環抱成精確的半圓形。競技場對面，是大量華貴的歐洲氣派的皇家陵墓。此外，玫瑰色的山崖間洞窟處處，每一個洞窟都有精美設計。

站在底下舉頭四顧，立即就能得出結論，這是一個夢幻般美麗的城郭所在，但這個城郭被崇山包裹，只有一兩條山縫隱秘相通。這裡乾燥、通風，又有泉眼，我想古代任何一個部落只要一腳踏入，都會把這裡當作最安全舒適的城寨。

與世隔絕的佩特拉，顯然深受羅馬建築風格的影響。

佩特拉如此美麗神奇，卻缺少文字，也許該有的文字還在哪個沒被發現的石窟中藏著，因此我們對它的歷史，只能猜測和想象。

一般認為，它大約是公元前2世紀那巴特亞人（Nabataean）的庇護地，他們是游牧的阿拉伯人中的一支，從北方過來。一度曾經顯赫，因此這個隱蔽的地方也曾熱鬧非凡，過往客商爭相在曲折的甬道進進出出，把它當作驛站。它也曾進入羅馬人的勢力範圍，因此打上了深深的羅馬風格印記。

但是，大約到公元7世紀，它突然變得冷清，甚至漸漸死寂。究其原因，一說是過往客商已經開闢海路，此處不再成為交通驛站；二說是遇到兩次地震，滾滾下傾的山石使人們不敢再在這裡居住。

總之，它徹底地逃離了文明的視線，差不多有一千年時間，精美絕倫的玫瑰紅宮殿和羅馬競技場不再有人記得，但它們都還完好無損地存在著，只與清風明月為伴。

只有一些游牧四處的貝都因人（Bedouins）在這裡棲息，我不知道他們面對這些壯麗遺迹時作何感想。他們的後代也許以為，天地間本來就有如此華美的廳堂玉階，供他們住宿。那麼，他們如果不小心游牧到巴黎，也會發出「不過爾爾」之嘆。

站在佩特拉的山谷中我一直在想這樣一個問題：我們一路探訪的，大多是名垂史冊的顯形文明，而佩特拉卻提供了另一種讓歷史學家張口結舌的文明形態，這樣的形態在人類發展史上應該比顯形文明更多吧？

知道有王國存在過，卻完全不知道存在的時間和原因，更不知道統治者的姓名和履歷；估計發生過戰爭，卻連雙方的歸屬和勝敗也一無所知；目睹有精美建築，卻無法判斷它們的主人和用途……

希臘語中，「佩特拉」的意思是「岩石」。這座建築的確是在岩石上直接鑿刻而成的。

顯形文明因為理清了自己的歷史邏輯，容易使後人以誇張的方式來理解它們存在的廣度和深度。但這種誇張，掩蓋了多少實實在在的豐富、雜亂、爭逐和湮滅！

人們對文明史的認識，大多停留在文字記載上，以及記載者制訂的規範上。這也難怪，因為人們認知各種複雜現象時總會有一種簡單化、明確化的慾望，尤其在課堂和課本中更是這樣，所以，取消弱勢文明、異態文明、隱蔽文明，幾乎成了一種普遍的社會心理習慣。這種心理習慣的惡果，就是用幾個既定的概念，對古今文明現象定框劃線、削足適履，傷害了文明生態的多元性和天然性。

因追求過度的有序而走向無序，因企圖規整文明而變成損傷文明，這是我們常見的現象。更常見的是，很多人文科學一直在為這種現象推波助瀾。

佩特拉以它驚人的美麗，對此提出了否定。她說，人類有比常識更長的歷史、更多的活法、更險惡的遭遇、更寂寞的輝煌。