《寒夜》與光明

※《寒夜》與光明註釋標題本文系在上海出席《寒夜》電視劇開機儀式上的講話。

李致在《寒夜》開機儀式上講話

很高興能出席《寒夜》電視劇開機儀式。

《寒夜》是巴老在20世紀40年代中期，用兩年時間時斷時續完成的長篇小說，也是他的最後一部長篇小說。脫稿的時間是1946年12月31日深夜，距今正好六十年。《寒夜》寫的是抗日戰爭時期的重慶，書中的主要人物生活十分痛苦和無奈，矛盾衝突既頻繁又激烈，人性受到嚴重的扭曲。巴老真實地寫了人性，寫了人性的扭曲，十分感人，達到很高的藝術成就。巴老說：我的目的無非要讓人看見舊社會、舊制度是什麼樣子，好人得不到好報，我要替那些小人物申冤。「我如果不能替他們申冤，至少也得繪下他們的影像，留作紀念，讓我永遠記住他們，讓旁人不要學他們的榜樣。」

《寒夜》剛出版的時候，一位「批評家」指責作者不敢「面對鮮血淋淋的現實」，甚至因為沒有喊「哎喲喲，黎明」，主張把巴金這類作者「捉起來弔死」。現在想起來，像是在聽一段無知的笑話。

我生在成都，在舊社會生活了二十年，接觸過不少像汪文宣這樣的小人物，其中包括我的長輩。1947年初，因為參加學生運動，我被成都的學校變相開除，去了重慶。巴老在重慶民國路一四五號文化生活出版社開始寫《寒夜》，他熟悉民國路和附近的街道。我也在民國路一四五號三樓住過，也常在附近走動，對《寒夜》所寫的內容和環境，有一種親切感。

《寒夜》主演：劉濤（左）、呂中（中）、趙文瑄（右）

20世紀80年代，有一次我在上海和巴老一起散步，曾經談到小說《寒夜》。巴老告訴我：在《寒夜》日譯本的「書帶」上，有人指出這是一本充滿希望的書；在法國也有讀者說，讀了《寒夜》，他感到光明。希望是什麼？光明在哪裡？我的理解是：不是要把主人公變成娜拉或變成覺慧，更不是要把他們變成鬥爭的勇士，而是通過深入描寫這些小人物在舊社會的痛苦和悲慘的結局，使讀者記住他們，以他們為戒。巴老說，書中的「三個人都不是正面人物，也都不是反面人物；每個人有是也有非；我全同情。……不能責備他們三個人，罪在當時的舊社會、舊制度。」我發表《寒夜》，明明是宣判舊社會舊制度的死刑，我有一個堅定的信念：它一定滅亡。其實，早在40年代初，巴老在散文《長夜》里說：「這是光明的呼聲，它會把白晝給我們喚醒。漫漫的長夜逼近它的終點了。」拍電視劇《寒夜》，無非是讓人們記住這段不應遺忘的歷史。電視劇是另一種藝術門類，改編是再度創作，為了適應新的審美觀念，必然要在原著的基礎上有所挖掘和延伸，但只要把握住巴老上述的要點，就不會違背原著的初衷。

改革開放以來，國家發生巨大的變化，人民生活有所提高。經濟轉型期間，難免出現各種問題。弱勢群體的存在，就是問題之一。他們生活困難，看不起病，孩子讀不起書；外出打工有時拿不到工資，又沒錢打官司；造成精神抑鬱，產生許多不必要的矛盾和衝突；等等。政府關心弱勢群體，為他們解決了一些問題。文藝家在歌頌巨大變化的同時，也需要關注弱勢群體，為他們呼籲，為他們鳴不平。從這個意義講，拍攝《寒夜》有很強的現實意義。

上海電視台是我國有影響的電視台，80年代曾與四川電視台合拍電視劇《家·春·秋》，取得很好的效益。這次，以上海為主，有關電視台和有關文化單位參與，四川電視台共襄盛舉。中央電視台也很重視拍攝《寒夜》。兩岸著名的演藝家共同合作。這對廣大觀眾很有吸引力。

今天是巴老逝世一周年。巴老是作家，出版他的書，研究他的作品，通過電視傳媒讓他的作品與更多的觀眾見面，是對巴老最好的紀念。

預祝《寒夜》電視劇拍攝成功！

2006年10月17日

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