第183章 集★琴棋書畫觀賞

葉朗在西郊莊園建立《琴棋書畫觀賞廳》，總負責人是老師梁雪姣。

琴棋書畫是中國古代文化藝術的典型象徵，它們的來源如下：

1.琴：

-起源傳說：關於琴的起源有多種傳說，例如伏羲造琴，傳說伏羲創造了瑟，后又演化出琴；神農作琴，神農氏琴長三尺六寸六分，上有五弦，後來文武增二弦；還有黃帝改琴的說法，如《史記》中「太帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五弦」，與伏羲將五十弦瑟裂為二的說法類似。這些傳說雖真實性有待考證，但體現了琴所蘊含的文化意義。

-歷史推測：從目前的研究來看，人們推測古琴的歷史有3000年之久。商代的甲骨文中「樂」字是「從絲附木上，琴瑟之象也」，可為商代已有琴的一種說法。戰國初期曾侯乙墓中的十弦古琴和長沙馬王堆漢墓中的七弦古琴等出土文物，也為古琴的歷史提供了實物證據。

2.棋：

-圍棋：據文獻記載，圍棋是堯為教育兒子所創。圍棋古稱「弈」，意即「你投一子我投一子」，而名稱「圍棋」的含義是「一種以包圍和反包圍戰術決出勝負的棋戲」。圍棋反映的是中原龍山文化時代開發魯西豫東地區的歷史，大約起源於公元前六世紀，隋朝時進入今朝鮮半島和日本。

-象棋：中國象棋公元前11世紀前後產生於中國南部。關於象棋的起源有多種說法，其中一種說法是源於楚漢爭霸時期，劉邦和項羽在戰場上相互鬥智斗勇，後來演變成了象棋。

3.書：

-文字發明：書法產生於漢字發明之後。據文獻記載，漢字是由黃帝的史官倉頡發明的，漢字發明的可能地點有三個：山東日照兩城鎮、曲阜、新鄭，最有可能是曲阜。

-書寫形式演變：中華文明早期有甲骨文、金文（青銅器上的銘文），先秦時期主要是用刀刻在竹簡上，有篆書、小楷等字體，漢以後主要用毛筆書寫，有隸書、魏碑、楷書、行書、草書、宋體等各類書寫形式。從狹義講，書法是指用毛筆書寫漢字的方法和規律，包括執筆、運筆、點畫、結構、布局等內容。

4.畫：

-起源時間：繪畫產生於文字發明之前，也可能和書法同時出現，古人說「書畫同源」。文獻最早提到的專業畫家是帝舜的妹妹「夥首」，如果以「夥首」作為繪畫藝術產生的標誌，那麼她生活的時代可能晚於漢字的發明200年。

-繪畫形式：古代繪畫常用硃紅色、青色，故又稱畫為「丹青」。中國繪畫分工筆畫和寫意畫兩科，工筆畫用筆工整細緻，敷色層層渲染，細節明徹入微；寫意畫用簡練、豪放、灑落的筆墨，描繪物象的形神，抒發作者的感情。中國書法的歷史演變過程漫長且豐富，主要經歷了以下幾個階段：

1.先秦時期（夏、商、周）：

-甲骨文：這是目前中國發現的最古老的成熟文字，刻在龜甲和獸骨上，主要用於占卜。甲骨文已經具備了漢字書法的基本要素，如筆法、字法及章法。其筆法有粗細、輕重、疾徐的變化，具有一定的節奏感；結體長方，章法大小不一、方圓多異、錯落多姿而又和諧統一。它為中國書法特有的線的藝術奠定了基調和韻律。

-金文（鐘鼎文）：是指刻在或鑄在鐘鼎彝器上的銘文，興盛於周代。金文依附於青銅器，鑄鼎意在「使民知神奸」，是一種宗教祭祀的禮器。與甲骨文相比，金文的線條更為粗壯有力，文字的象形意味也更為濃重。

-石鼓文：刻在鼓形石頭上的文字，是先秦時期的刻石文字。石鼓文屬大篆體系，是目前發現的最早的石刻文字，也是小篆的前身，其價值可與甲骨文相媲美。

2.秦代：

-秦篆（小篆）：秦始皇統一六國后，丞相李斯主持統一全國文字，在金文和石鼓文的基礎上刪繁就簡，推出小篆。小篆線條均勻，字體規整統一，是秦朝官方推行的標準字體。其代表作有李斯所書的《繹山石刻》《泰山石刻》《琅琊石刻》《會稽石刻》等。

-秦隸（古隸）：秦代還出現了隸書的早期形式——秦隸。相傳程邈在獄中將流行於民間不正規的隸書加以整理，變圓為方，上奏秦始皇后得到認可。秦隸的出現為書法藝術的發展開闢了廣闊的道路，以後的漢隸、楷書、行書、草書都是以秦隸發展變革而形成的。

3.兩漢時期：

-漢隸（今隸）：從秦隸逐步發展而來，成為廣泛使用的新書體。與秦隸相比，漢隸的筆畫更加簡潔，結構更加規整，形態更加美觀。其特點是豎畫短，橫畫長，波磔明顯。西漢時期的簡帛書仍屬古隸的範疇，是古隸向漢隸發展過渡時期的書體，代表作有《居延漢簡》。到了東漢時期，漢隸達到了巔峰，出現了許多著名的隸書碑刻，如《曹全碑》《張遷碑》等。

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-草書的孕育：在隸書的基礎上，為了書寫的便捷，產生了「隸書之捷」的章草。章草書的特點是字畫有波（捺的波折）磔（捺筆），字與字之間無牽連。章草的最初形成時間，應是西漢元帝時史游作「急就章」開始的，后又有崔瑗、杜度、張芝等章草大家。差不多在隸書楷化和草化的同時，還出現了一種中間的書體，即行書（又稱行押書）。

4.魏晉南北朝時期：

-楷書的形成與發展：曹魏時期，楷書逐漸形成。到了漢末三國時期，漢隸的形體美進一步發展，字畫上出現了「側」（點）、「掠」（長撇）、「趯」（鉤、挑）、「啄」（短撇）等筆畫，結體上更趨於遒麗、嚴整，這就形成了楷書。

-行書的成熟：這一時期，行書也得到了很大的發展。鍾繇和王羲之是這一時期的兩位書壇巨星，他們博採眾長，繼承前輩真草行書的用筆，獨闢蹊徑，使行書如行雲流水，遒美勁健，婀娜多姿。王羲之被後世尊為「書聖」，其行書代表作《蘭亭序》被譽為「天下第一行書」。

-魏碑的興起：南北朝時期，北朝無「碑禁」，因此刻碑盛行，稱為「北碑」，也叫魏碑。魏碑藝術成就很高，按其體態風格可分為造像題記、墓誌、摩崖、碑碣四類，代表作品有《龍門十二品》《張黑女墓誌》《鄭文公碑》《張猛龍碑》等。

5.隋唐時期：

-楷書的鼎盛：唐代國運強盛，文化繁榮，書法藝術在南帖北碑的影響下，走上了中國書法史上的第二個發展創新高峰。唐代帝王非常重視書法，將書法列為國子監六學之一及考試科目，明確要求必須「楷法遒美」。唐代楷書不僅在書體的發展上呈現了前所未有的鼎盛，極為成熟，嚴密精工，而且把書法藝術審美也推向了一個嶄新的境界，留下了許多經典的墨跡，如歐陽詢的《九成宮醴泉銘》、顏真卿的《多寶塔碑》《顏勤禮碑》、柳公權的《玄秘塔碑》等。

-行書的發展：唐代行書也取得了很高的成就。初唐李邕，善以行楷入碑版，取法「二王」又有六朝法度，自成二家面目。中唐顏真卿，不僅是楷書大家，其行書《祭侄文稿》被稱為「天下第二行書」。

6.宋代：

-帖學盛行：經歷了秦、漢、晉、唐的發展演化，篆、隸、楷、行、草等五大書體齊備且完全成熟。宋太宗時，叫臣子王著編輯成「法帖」，刻在棗木版上，拓賜給大臣，這就是《淳化閣帖》。帖學的盛行使得宋代書法在繼承前人的基礎上，更加註重個人風格的表達和意趣的體現。

-尚意書風：宋仁宗慶曆之後，蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄等四大書法家，提出了由唐溯晉、摒除帖學的主張，將詩的理趣和畫的意境融會於書法之中，開拓了意法同篇的新天地，使書法藝術進入了意法交融的新境界。

7.元明時期：

-元代：階級民族矛盾激烈，經濟文化受損，書法崇尚宋習，但也有趙孟頫這樣的書法大家，其書法風格圓潤清秀，對後世影響深遠。

-明代：書法風格多樣，既有繼承前人的傳統風格，也有創新和發展。明代的書法家們注重對書法技法的研究和探索，同時也受到當時文化思潮的影響，書法作品中體現出一定的個性和情感表達。

8.清代：

-清代書法受到金石學的影響，書法家們對古代碑刻進行了廣泛的研究和學習，碑學大興。許多書法家在學習碑刻的基礎上，形成了自己獨特的書法風格，如鄧石如、伊秉綬、何紹基等。

-同時，帖學在清代也仍然有一定的影響力，一些書法家在繼承帖學傳統的基礎上，進行了創新和發展。

總之，中國書法的歷史演變是一個不斷發展、不斷創新的過程，每個時期都有其獨特的風格和特點，為後世書法的發展奠定了堅實的基礎。郎朗有許多知名的鋼琴曲，以下是一些比較有代表性的：

1.《PianoBook（DeluxeEdition）》專輯中的曲目：

-《J.S.Bach:TheWell-TemperedClavier,Book1,BWV846-869/Prelude&FugueinCMajor,BWV846-I.Prelude》：這是巴赫《平均律鋼琴曲集》第一冊中的C大調前奏曲與賦格，具有嚴謹的結構和深刻的音樂內涵，郎朗的演繹展現出了對巴赫音樂的獨特理解。

-《Beethoven:BagatelleNo.25inAMinor,Woo59"FürElise"》：即貝多芬的《致愛麗絲》，這首經典的小品在郎朗的演奏下充滿了靈動的感覺。

-《Debussy:Suitebergamasque,Cd82-III.ClairdeLune》：德彪西的《月光》，郎朗的演奏將其靜謐、朦朧的氛圍展現得淋漓盡致。

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-《Chopin:24Préludes,Op.28-No.15inDFlatMajor.Sostenuto"Raindrop"》：肖邦的《降D大調「雨滴」前奏曲》，旋律優美，郎朗的詮釋讓聽眾更能感受到其中的詩意。

2.經典協奏曲作品：

-《肖邦鋼琴協奏曲》：郎朗與指揮大師祖賓·梅塔以及著名的維也納愛樂樂團合作，在維也納金色大廳錄製。這兩首肖邦的鋼琴協奏曲是郎朗非常喜愛且演奏頻率較高的核心曲目。

-《拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協奏曲》：郎朗在這張俄國史詩式浪漫經典大碟中的演奏，展現出了超凡的音樂魅力，受到了古典評論界的盛讚。

-《柴可夫斯基第一鋼琴協奏曲》：具有強烈的俄羅斯風格，旋律激昂，郎朗的演奏充滿了激情和力量。

-《黃河協奏曲》：這是中國非常重要的鋼琴協奏曲，郎朗的演繹展現出了其對中國音樂的深刻理解和精湛的演奏技巧。

3.其他著名曲目：

-《匈牙利狂想曲第二號》：這是李斯特的經典作品，郎朗的演奏將其狂放、熱烈的風格發揮到了極致。

-《愛的旋律》《彩雲追月》《楓橋夜泊》《草帽花舞》等中國風格的鋼琴曲：郎朗通過對這些作品的演奏，將中國音樂元素與西方鋼琴演奏技巧相融合，展現出了獨特的藝術魅力。

4.新發布的作品《熊貓》：2024年8月20日晚，郎朗在雅安市體育中心舉行的音樂會上，和助演嘉賓楊子熙共同演奏了這首由雅安音樂人楊飛原創的鋼琴曲。該曲用音樂展現了大熊貓在野外悠閑生活的場景。郎朗是世界著名的鋼琴家，他的故事充滿了奮鬥、機遇與成就。以下是一些關於郎朗的主要故事：

1.艱苦的學琴之路：

-郎朗出生在一個音樂家庭，父親郎國任對他的音樂培養起到了重要作用。郎朗從小就展現出了極高的音樂天賦，他對鋼琴有著濃厚的興趣。從很小的時候起，郎朗每天都要花費大量的時間練琴，父親對他的要求非常嚴格。在艱苦的練習中，郎朗的鋼琴技藝不斷提高。

-郎朗曾在北京求學，經歷了許多困難和挫折。他和父親租住在簡陋的房子里，生活條件艱苦，但郎朗始終沒有放棄對鋼琴的追求。為了獲得更好的學習機會，他不斷努力，參加各種比賽和演出，逐漸在國內嶄露頭角。

2.國際舞台上的崛起：

-1999年，年僅17歲的郎朗在芝加哥拉維尼亞音樂節的「世紀慶典」明星音樂會上，緊急替代身體不適的安德魯·瓦茲與芝加哥交響樂團合作演奏柴可夫斯基《第一鋼琴協奏曲》，取得了巨大的成功。這場演出讓郎朗一舉成名，開始受到國際樂壇的關注。

-此後，郎朗與世界各大著名交響樂團合作，在世界各地的音樂廳舉辦獨奏音樂會和協奏曲音樂會，成為了國際上最受歡迎的鋼琴家之一。他的演出足跡遍布歐洲、美洲、亞洲等地區，與柏林愛樂樂團、維也納愛樂樂團、紐約愛樂樂團等世界頂級樂團都有過多次精彩的合作。

3.音樂成就與榮譽：

-郎朗在音樂上取得了眾多的成就，他的演奏風格激情四溢，技術精湛，對音樂的理解深刻，受到了觀眾和評論家的高度讚譽。他錄製了大量的音樂專輯，包括貝多芬、肖邦、莫扎特等古典音樂大師的作品，以及一些現代音樂作品。

-郎朗獲得了許多國際音樂獎項和榮譽，如德國「回聲」古典音樂獎、美國「格萊美」提名、英國皇家音樂學院榮譽博士等。2019年，郎朗還獲得了法國勝利大獎，成為首位獲得該音樂獎的中國人。

4.推廣音樂教育：

-郎朗不僅在自己的音樂事業上取得了成功，還積極推廣音樂教育。他在世界各地舉辦音樂講座和大師班，與年輕的鋼琴學習者分享自己的經驗和技巧。

-郎朗還成立了自己的基金會，致力於幫助更多的孩子接觸和學習音樂，為音樂教育事業的發展做出了貢獻。

5.受傷與復出：

-2017年，郎朗在練習拉威爾的《左手鋼琴協奏曲》時左臂發炎受傷，這對他的音樂事業造成了一定的影響。在受傷療養的日子裡，郎朗一度情緒低落，但他逐漸調整心態，積極進行康復訓練。

-2018年，郎朗在坦格爾伍德音樂節正式復出，此後繼續在世界各地舉辦音樂會，他的演奏依然充滿激情和力量。郎朗獲得過眾多獎項和榮譽，主要包括以下幾類：

1.德國古典音樂獎相關：

-郎朗曾多次獲得德國古典音樂獎（原德國古典回聲大獎）。2024年，他憑藉《聖-桑》專輯榮獲「年度器樂演奏家（鋼琴）」獎，這也是他第13次獲得該獎項。此前，他在2004年憑藉《柴可夫斯基/門德爾松第一鋼琴協奏曲》專輯獲得「年度器樂演奏家（鋼琴）」和「年度協奏曲」兩項大獎；2005年《郎朗在卡內基現場》專輯榮獲「年度最佳DVD」大獎；2009年與祖賓·梅塔及維也納愛樂樂團合作的《肖邦第一&二號鋼琴協奏曲》專輯榮獲「年度協奏曲」大獎；2010年憑藉《柴可夫斯基&拉赫瑪尼諾夫室內樂三重奏》專輯榮獲「年度器樂演奏家」大獎；2013年憑藉《肖邦》專輯榮獲「年度最暢銷唱片」獎；2015年憑藉《莫扎特》專輯榮獲「年度器樂演奏家」大獎，且郎朗國際音樂基金會榮獲特別大獎；2017年憑藉《莫扎特效應》DVD榮獲「年度最佳紀錄片」大獎；2019年憑藉《鋼琴書》獲得「年度最佳音樂錄像」獎；2021年憑藉《哥德堡變奏曲》獲得「年度最暢銷唱片」獎。

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2.國際知名音樂獎項：

-全英古典音樂獎：獲得過「年度國際藝術家」「年度最佳古典唱片獎」（提名）、「年度最佳男藝術家獎」（提名）等。

-格萊美獎相關：曾多次獲得格萊美提名，如2008年與巴黎管弦樂團合作的《貝多芬鋼琴協奏曲1號和4號》獲得古典音樂類「樂隊合作最佳器樂獨奏獎」提名。他還曾三次登上格萊美舞台進行表演。

-法國勝利音樂大獎：2019年，郎朗獲得該獎，成為首位獲得此榮譽的中國鋼琴家。

-西班牙唱片大獎：憑藉《黃河之子》獲得該獎。

-伽利略2000終身音樂獎：獲得年輕音樂家大獎。

-愛迪生音樂大獎：獲得古典類協奏曲大獎（貝多芬第一/第四鋼琴協奏曲）。

-國際門德爾松大獎：獲得該獎項肯定。

3.其他綜合類獎項：

-2017年獲得亞洲影響力盛典「最具影響力文化使者獎」、亞洲新歌榜年度盛典「音樂視頻傑出貢獻獎」。

-2018年獲得微博之夜「年度實力古典音樂人獎」。

-2019年獲得「中華藝文獎青年獎比賽類」。

-2013年獲得「世界因你而美麗——影響世界華人盛典」影響世界華人大獎、「中華之光——傳播中華文化年度人物」傳播中華文化年度人物大獎。

-2012年獲得奧林匹克特殊貢獻獎。

郎朗的演奏風格具有以下顯著特點：

1.技術精湛且極具表現力：

-高超的技巧：郎朗擁有令人驚嘆的鋼琴演奏技術，手指靈活度極高，能夠輕鬆地應對各種高難度的演奏技巧，例如快速的音階、琶音、雙音、八度等。在演奏諸如拉赫瑪尼諾夫、李斯特等作曲家的作品時，他可以精準且快速地完成複雜的技術段落，展現出強大的技術掌控能力。