開排前的魔鬼訓練，獲益良多

開排之前，有為期三個月的集訓，稱之為魔鬼式訓練一點也不過份，主要是針對身體素質、形體、水袖、台步、指法、眼神、唱腔各方面進行強化訓練。每天從早晨七點到下午五點半，中午也只有一個半小時休息。那九十天中，正逢**（SARS）流行，封閉式的訓練更有如軍訓一般。最要命的是為了提高身體素質的芭蕾方法訓練，對我來說，作為已是二十五歲的青年，骨胳基本已經定型，其中那些開肩、下腰、拉韌帶訓練軟度的項目，我只能用「骨胳在撕裂，肌肉在燃燒」來形容，每日里都會有疼痛的撕心裂肺的叫聲，伴著汗水與淚水。但這訓練方法很有效，一段時間下來，我明顯變得挺拔而有精神。汪世瑜老師的課，使我得益更多。汪老師從表演程序與規範，有系統而全面地鍛煉小生演員的基本功。以眼神來說，汪老師定了八個方位的定點轉動眼球練習，以提高眼部神經的靈活度，達到收放自如。如此每日堅持，原先我不太會說話的眼睛，竟真的有了些許光彩。汪老師的指法、台步更是漂亮，瀟洒自如。他的手平時看來很一般，但做起動作來，說心裡話，可真令人有些嫉妒，懊惱自己為何不能也像他一樣。據說汪老師年輕時候，經常開會（那個時代），聽著乏味的內容，無聊的他便掰手指，長期下來，手指便很軟，做起蘭花指尤其柔美、有力。這促使我暗下決心，一定要把手指練漂亮。聽說有個老法子，每日用溫水泡手指再掰手，也能異曲同工，使手指柔軟，我便依法嘗試。也許就是因為這樣關注到手指的訓練，再做起手姿來，果然比以前有型有樣。汪派表演的另一大特點，便屬腳下功夫了，後來好多人說我的表演某些方面有點像汪老師，可能台步是一重點。說到台步訓練，從方步、官步、窮生步、小串步、騰步、醉步、揚步到圓場等十九種步法，一一俱練，各有要領。我的腳下功本來很弱，容易在台上站不穩，記得練習方步時，汪老師讓我耗在那裡最長的一步有兩分鐘，是為了練控制腰勁與重心平衡的。只要連續幾步，我的汗水就大顆大顆流了下來，腰、胯、腳都酸極了，這便是靜功。以後演出時，我腳下就穩多了，這是練習此功的好處。而各種台步走完，便是跑圓場。平日里跑幾圈，氣不喘、心不跳；可是那半小時的台步走下來，已是精疲力盡，再跑快圓場，簡直要硬撐，這練的就是一氣呵成的體力功，一定不能中途而輟。我每次都在心裡暗暗對自己說：好了，好了，快結束了，堅持！三個月每天如此，我的厚底（斑靴）都跑破兩雙了。當白先勇先生再次來到蘇州檢驗我們三個月基本功集訓、以戲帶功的成果時，他開心地笑了，說我們幾位小年輕人是脫胎換骨了。