3．季老和奶奶的《命運交響曲》

中國最早的太學傳統出自於北大，至今演講也是北大最亮麗的風景線，同時也是最凝重的歷史縮影，透過這些演講人的經歷，我們看到了不僅是北大的歷史，更多的是中國文人的成長背景，雖然這反映的只是匆匆的一百年，可誰又不清楚，中國的這一百年經歷卻是地動山搖般的巨裂。因為有著這些老先生們的傳道授惑，才有著更加青春，更加活力的北大。他們通過智慧的語言，讓每個學子感覺到了承接下來的責任，才有了一個更好的對介面，於是這個接力棒才是那麼順利的移交。在學校里傳聞很多的就是季老為新生看包的事，其實我總想找個機會問問他，這個事情是不是真的，因為這個故事的老頭兒實在是可愛。這個在清華受教育的老者，與之有十四年的情誼，而在北大的任教卻有四十四年，他把清華比作「詩仙」李白，北大則是「詩聖」杜甫。兩個是好朋友，卻各有各的風範，因為他們的出身及經歷實在是天壤之別，於是歷史也造就他們兩個人不同的地位。他的《牛棚雜記》被出版界認為「這是一本用血換來，並用淚寫成的文字。這是一代宗師留給後代的最佳禮品」。說起我們的老輩文人，每個人都可以譜寫成一首《命運交響曲》，因為那個時代，誰也無法逃避。命運不是每個人能選擇的，但是卻可以完全的去創造。貝多芬是上帝的遺棄兒，因為他沒有莫扎特優越的條件，沒有肖邦高貴的氣質，可是他卻有卓越的音樂天賦，極強的叛逆性格、岩石般的堅強，還有無與倫比的百折不撓，他死的時候，暴雨雷電交加，可他依然還要掙扎，向上帝再要一些時間，貝多芬的一生就是一首最好的命運交響曲。一部作品總能反映著作者現實生活的本身，因為只有真實，而且唯有真實，你才能打動別人。記得有一群學生想去採訪季老，由於臨時決定的，他們在季老的門口猶豫和徘徊了許久，最後為了不打擾季老，就在他們家門口的土地上，用竹子將自己想問的話寫出來，於是滿意而歸。在我們周邊，總會因為那麼一點點的感動讓我們心潮澎湃。《牛棚雜記》絕對是一個時代命運曲，季老沒有玩弄語言技巧，更多的是用了一種平常的，真實的筆調在寫著自己的經歷。季老只是那個時代的一個代表，而對於出生於資本家的我來說，從姐姐那裡聽到關於那個時代爸爸與爺爺是如何受罪的，如何被批鬥的，而且這種批鬥一定要讓被批鬥人的家人一起參與，來表明你的政治立場，想想那是多可怕的事情，人可以忍受身體的痛，怎麼能違背自己的心，甚至違背人性呢？這就是我們那個時代的思想再教育。看到季老的那個雜記，我的眼淚汩汩而出，我想到了自己的親人，儘管我那個時候並沒有出生，但是活著且有些迷糊的奶奶，每年我回家的時候，她還是要講起那段生活，語無倫次，可是能聽明白。我知道她出生在資本家，我也知道她袒護著爺爺，我每次去看她時，我是不能穿高跟鞋，因為那是資產階級的思想。當我們不厭其煩的告訴她，這一切都已經過去了，現在可以自由了，什麼都結束的時候，奶奶卻小聲的說，不要這樣，還會發生的，不要這樣，一定要小心，否則有一天你會受苦的。奶奶說起這話時，總是一臉的嚴肅，並且很生氣。沒有人能理解奶奶。奶奶可沒有季老的文化水平，他不會像季老那樣豁達與智慧，她只能這樣諄諄教導的叮囑我們，她能做的只有這些了。奶奶怎麼能和學術泰斗季老相提並論呢？可他們的命運在那個時代卻是一樣的，而內心的傷害也是一樣的，同時靈魂的改造還是一樣的。奶奶在電視上無意聽到貝多芬的那首《命運交響曲》，從那以後每當這個音樂響起的時候，奶奶就著急的蹦起來，指著電視說：你看，你看運動又來了吧！音樂都響起來了，趕快，趕快把電視藏起來。我知道奶奶永遠都不會像季老那樣擁有那麼多人的尊敬和喜歡，也不會像季老一樣有機會為同學看包，更不會有人在門外等候的事情，因為畢竟時代不同了，學界泰斗，畢竟是學界泰斗，但願奶奶的來世能和季老是鄰居，這樣她的靈魂就有希望能和季老一樣得到復甦了。