李致與川劇
李致與川劇
◎羅湘浦
「十年浩劫」后，李致任四川人民出版社總編。我因工作和他有聯繫，聽到他從容真摯的絮談時，總感到他那顆金子般的心在跳動。談到他四爸巴金的教導「人活著，為了對社會有貢獻」，他總是身體力行。他主持編輯工作，痛恨「四人幫」革文化之命，導致文壇一片荒蕪，為給「文革」中受迫害的老作家恢複名譽，激發他們的創作熱情，他和文藝編室一起，編輯出版了《郭沫若近作》《茅盾近作》《夏衍近作》《巴金近作》《丁玲近作》《沙汀近作》《艾蕪近作》……
當恢復上演川劇傳統劇目時，為緩解市、縣劇團的劇本荒，李致主持出版了《傳統川劇大戲叢書》《川劇傳統折子戲叢書》《現代川劇叢書》，這批叢書的問世，比起兄弟省市同類圖書的出版早了許多年，受到省內外演出團體的歡迎。這在普遍心存「文革」餘悸的當時，是要擔風險的，可見李致的膽識。
其時川劇演齣劇目貧乏，觀眾中流傳出一段順口溜：「打不死的紅娘（《拷紅》），淹不死的柯寶珠（《御河橋》），寫不完的扇（《花田寫扇》），砂鍋打不爛（《評雪辨蹤》）。」這引起了省委、省政府的高度重視，及時發出「振興川劇」的號召。省領導譚啟龍題詞黽勉，文曰：「振興川劇，務求實效，千錘百鍊，精益求精。」並成立振興川劇領導小組。1982年底，李致調省委宣傳部任副部長，主管文藝工作。李致被指定擔任第一副組長。李致受命后笑說：「我與川劇前緣未了！」他決心以川劇事業奉獻社會。
李致出生成都，兒時經常隨舅媽看川劇，有了興趣。50年代，川劇劇本的文學性和表演上的生活化引起了他的共鳴，從此與川劇結下了不解之緣。他對人說：「我這個人真怪，讀書時不會背書，被老師打過手板心；但一看川劇，多看幾次就可以背誦出一些精彩唱段。」他看了幾次康子林、周慕蓮演的《情探》，焦桂英唱的那段「梨花落，杏花開，夢繞長安十二街。夜深和露立蒼苔，到曉來，輾轉紗窗外。紙兒、筆兒、墨兒、硯兒，件件般般都似郎君在，淚灑空齋」，他至今不忘！
「十年浩劫」中，看不到傳統川劇，李致便悄悄讀那些被抄家后倖存的川劇劇本。在「牛棚」里，為了移情，也要默誦兩段川劇唱詞。粉碎「四人幫」后，周企何首演《迎賢店》，這是李致百看不厭的一齣戲，常看常新。這次演出散戲后，李致趕去後台向周企何祝賀，贊他寶刀不老，然後說：「周老師演出中漏了兩句台詞……」周企何苦笑說：「十年不演出，丟生了！」李致聞言一怔，如芒刺在背，心裡說，川劇不振興，何以保存祖國的優秀傳統文化？何以面對做過奉獻而使川劇歷久不衰的前輩藝人？何以滿足廣大川劇迷的需求？四川不能沒有川劇！
李致非「科班」出身。他立志於學，弄清川劇的源流，明白川劇的特質。於是他和藝人交朋友，但老藝人學藝是靠師傅口傳心授，靠自己在藝術實踐中長期摸索、創造、積累，說不出道道；中年演員多數認為演好唱好一齣戲就成，缺少理論提升，何況在部長面前不好隨便說。李致嘆曰：「學然後知不足，做然後知困。」為《周企何舞台藝術》一書的出版，李致去四川人民出版社落實選題，請文化廳撥出專款出書，經各方的支持，這類圖書得以相繼問世。
有人提出：「若要人迷戲，除非戲迷人。」李致十分欣賞這句話，隨時向圈內人講要以質量征服觀眾。他以「講戀愛」為喻，你人品不好，長得又難看，非要對方愛你，這辦得到么？
李致主管文藝工作，看戲是他分內的事。他積極支持文化廳改「川劇會演」為「川劇調演」，下面有好的劇目才調到省里演出，他常和文化廳同志和劇評家一起到市、縣劇團看戲，發現苗子，必反覆看演出，反覆聽意見，反覆作修改。他的指導思想是：繼承是戲曲改革的基礎，也是各戲曲劇種的藝術特質和藝術生活之所在。繼承不僅僅是保存，只有在改革中繼承，才會發展傳統，才會使戲曲藝術不致停滯不前，因僵化而脫離時代，脫離群眾。對於有爭議的劇目，他採取特別謹慎的態度。魏明倫的《潘金蓮》在自貢演出，有不同意見，李致主張調到成都來演，讓更多的同志來評論。沙梅的《紅梅贈君家》，意見分歧較大，李致主張心平氣和地討論，絕不把某種改革作樣板。新都縣川劇團根據傳統川劇《花仙劍》改編的《芙蓉花仙》，劇本和演出有所創新，受到觀眾歡迎。為了探索，劇團編導借鑒敦煌壁畫「飛天」的造型，讓花仙們袒胸露臂，仙韻十足，引起了不同看法，弄得劇團和演員不知所措。李致及時對該劇的創新予以肯定，支持劇團這種創新探索精神。後來，《芙蓉花仙》獲得了省里的「優秀演出獎」，老年觀眾喜歡看，還吸引了不少青年觀眾。出國演出，外國觀眾更是掌聲不絕。1984年，《芙蓉花仙》還拍成電影。該劇的深受歡迎，給貫徹振興川劇八字方針——「搶救、繼承、改革、發展」帶來一個有益的啟示。為了鼓勵新都川劇團的小演員提高文化素質，李致特意送去「小圖書館」叢書一套和其他書數百本，寄予厚望。
成都市川劇團的《九美狐仙》去香港演出前，李致專為此劇召開了一個「挑漏眼兒」座談會。李致作主旨講話：「正面意見可以提，但主要是劇本和演出之不足，找出毛病，力求完美。」百家可以爭鳴，他只卡一條：不能離開川劇的譜。
歌唱家李存璉用川劇傳統樂器為主伴奏演唱《秋江》，李致積極支持，希望有更多的音樂工作者參與川劇音樂改革。
2000年秋