四十二、口紅、胭脂與《點絳唇》
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口紅、胭脂與詞牌名《點絳唇》
----兼析詞牌名《點絳唇》
這個題目一出來，大家肯定會不得其解。不要急，容我慢慢道來。
江淹是南北朝時候的奇才，詩文詞賦都是一流。成語「夢筆生花」「江郎才盡」的典故都講的是他。其實尋常人又何嘗不期待自己也有一段飛來奇遇，可以不費功夫文章天成。要知道南北朝時貴族講究門閥，非士大夫之族不能做官，不似唐宋科舉制度逐漸完善，尋常讀書人那時根本奔走無門，永無出頭之日。像江淹這樣出身庶族，家境貧寒，靠文章得到賞識，躋身仕途，而且還能在那個動蕩不安的年代歷經宋、齊、梁三朝而全身而退，實在也算得上一個特例。至少他肯定不是後人附會得那樣，是一個因為生活安逸，而不思進取，心性懶惰的人。
歷史上的江淹，其五言古詩有許多懷古憂思之作，那時候的詩還沒有後來格律的約束，好象是長在鄉間蓬勃的花草，自然舒朗。江淹雖是北人但在江南長大，吳煙楚辭對他有很大影響，詩中不乏香草美人之喻和飄搖悵惘之思。有一首寫一個美麗女子游春，路人爭賭圍觀的《詠美人春遊》：
江南二月春，東風轉綠蘋。不知誰家子，看花桃李津。
白雪凝瓊貌，明珠點絳唇。行人咸息駕，爭擬洛川神。
後人讀到這首詩時，有太多的感觸，於是就提煉出《點絳唇》這個詞牌名來。而《點絳唇》這樣的曲調最初是歌詠女子情態的，曲調輕靈婉轉，雖是小令，上下片換頭，節拍也不一樣，想來當初唱起一定是鶯燕清婉，精巧喜人的。
據毛先舒考證，正是因為江淹《詠美人春遊》詩中有「白雪凝瓊貌，明珠點絳唇」句，《點絳唇》這個詞牌名因而得名。這個詞牌名比較妖冶，是指女孩子口紅、胭脂、唇膏之類的東西，至少到目前，我還沒有查到古代男子搽口紅、胭脂之類的記載。宋王十朋詞，名《十八香》；張輯詞有「邀月過南浦」句，名《南浦月》；張輯又有「遙隔沙頭雨」句，名《沙頭雨》；韓淲詞有「更約尋瑤草」句，名《尋瑤草》。宋王禹偁詞，名《點櫻桃》；又名《萬年春》等。宋人用此調本意詠香車美女的詞數不勝數。
據《夷堅支志》記載：周邦彥（字美成）在姑蘇，與營妓（相當於後世的「慰安婦」）岳楚雲相親相愛，不知是什麼原因，沒有結果。後來周邦彥從京師經過吳地，發現岳楚雲已經從良嫁人了。在姑蘇太守蔡巒招待酒會上，見到了岳楚雲的妹妹，借著酒意，當場賦了一首《點絳唇》，托她的妹妹寄給她：
遼鶴歸來，故人多少傷心事。短書不寄。魚浪空千里。憑仗桃根，說與相思意。愁無際。舊時衣袂。猶有東風淚。
岳楚雲收到這闋詞后，可想而知。錯過了這樣優秀的男人，不痛哭了幾天幾夜才怪呢。
況周頤《蕙風詞話》和清朝王弈清《歷代詞話》同時記載了這樣一個故事：周必大在七夕之夜與池陽市長（太守）趙富文飲酒長談。當時池陽有一個官妓女叫曹盼的，潔白純靜，一副病怏怏的樣子，我見猶憐，活生生一個宋朝版的「林妹妹」。周必大就借梅花做比喻，寫了一首詞來打趣她：
踏白江梅，大都玉軟酥凝就。雨肥霜逗。痴騃閨房秀。莫待冬深，雪壓風欺后。君知否？卻嫌伊瘦。又怕伊僝僽。
趙富文見周必大不高興，就命新買的歌姬小瓊歌舞侑酒助興。這個小瓊就是被范石湖所說的「朝士中姝麗有三傑」之一。其實就韓元咎、晁伯谷和趙彥博個人都擁有的美若天仙的家妓。連住在禁中的皇帝老兒都曉得。面對如此佳麗，周必大感慨萬千，當場就寫了一首《點絳唇》送給她：
秋夜乘槎,客星容到天孫渚。眼波微注。待許牽牛渡。見了還非,重理霓裳譜。期無誤。幾年一遇。莫訝周郎顧。
賀鑄則將《點絳唇》演繹為一對情侶乍別的悲傷和別後的思戀，讓人覺得猶如橄欖之味，苦盡而甘，味美於回：
一幅霜綃，麝煤熏貝貳紋絲縷。掩妝無語，的是消凝處。薄暮蘭橈，漾下蘋花渚。風留住。綠楊歸路，燕子西飛去。
李清照卻將《點絳唇》表現為少女天真嬌憨情態：
蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪划金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
而秦觀所寫的《點絳唇》已跟美人彩妝沒有關係了。在他貶居郴州時，把《點絳唇》描寫得煙水迷茫，風起花落，塵緣漸忘似有禪意：
醉漾輕舟,信流引到花深處。塵緣相誤,無計花間住。煙水茫茫,千里斜陽暮。山無數,亂紅如雨,不記來時路。
蘇軾的《點絳唇》，有自比東晉時六州都督庾亮的意思，那庾亮號征西將軍，有一番文治武功。但蘇學士自更曠達高遠：
閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同坐，明月清風我。別乘一來，有唱應須和。還知麽，自從添個，風月平分破。
而宋朝大將韓琦所作的《點絳唇》，就更是另外一番景象了。據宋朝吳處厚《青箱雜記》卷八記載：「韓魏公晚年鎮北州，一日病起，作《點絳唇》小詞。」由此可知，此詞是作者北鎮大名等地時，病起觀景而作。詞云：
病起懨懨，畫堂花謝添憔悴。亂紅飄砌，滴盡胭脂淚。惆悵前春，誰向花前愁？愁無際。武陵回睇，人遠波空翠。
詞中抒發的是病體初愈、徘徊香徑時，悼惜春殘花落、感傷年華流逝的惘悵和哀愁了。
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口紅、胭脂與詞牌名《點絳唇》
----兼析詞牌名《點絳唇》
這個題目一出來，大家肯定會不得其解。不要急，容我慢慢道來。
江淹是南北朝時候的奇才，詩文詞賦都是一流。成語「夢筆生花」「江郎才盡」的典故都講的是他。其實尋常人又何嘗不期待自己也有一段飛來奇遇，可以不費功夫文章天成。要知道南北朝時貴族講究門閥，非士大夫之族不能做官，不似唐宋科舉制度逐漸完善，尋常讀書人那時根本奔走無門，永無出頭之日。像江淹這樣出身庶族，家境貧寒，靠文章得到賞識，躋身仕途，而且還能在那個動蕩不安的年代歷經宋、齊、梁三朝而全身而退，實在也算得上一個特例。至少他肯定不是後人附會得那樣，是一個因為生活安逸，而不思進取，心性懶惰的人。
歷史上的江淹，其五言古詩有許多懷古憂思之作，那時候的詩還沒有後來格律的約束，好象是長在鄉間蓬勃的花草，自然舒朗。江淹雖是北人但在江南長大，吳煙楚辭對他有很大影響，詩中不乏香草美人之喻和飄搖悵惘之思。有一首寫一個美麗女子游春，路人爭賭圍觀的《詠美人春遊》：
江南二月春，東風轉綠蘋。不知誰家子，看花桃李津。
白雪凝瓊貌，明珠點絳唇。行人咸息駕，爭擬洛川神。
後人讀到這首詩時，有太多的感觸，於是就提煉出《點絳唇》這個詞牌名來。而《點絳唇》這樣的曲調最初是歌詠女子情態的，曲調輕靈婉轉，雖是小令，上下片換頭，節拍也不一樣，想來當初唱起一定是鶯燕清婉，精巧喜人的。
據毛先舒考證，正是因為江淹《詠美人春遊》詩中有「白雪凝瓊貌，明珠點絳唇」句，《點絳唇》這個詞牌名因而得名。這個詞牌名比較妖冶，是指女孩子口紅、胭脂、唇膏之類的東西，至少到目前，我還沒有查到古代男子搽口紅、胭脂之類的記載。宋王十朋詞，名《十八香》；張輯詞有「邀月過南浦」句，名《南浦月》；張輯又有「遙隔沙頭雨」句，名《沙頭雨》；韓淲詞有「更約尋瑤草」句，名《尋瑤草》。宋王禹偁詞，名《點櫻桃》；又名《萬年春》等。宋人用此調本意詠香車美女的詞數不勝數。
據《夷堅支志》記載：周邦彥（字美成）在姑蘇，與營妓（相當於後世的「慰安婦」）岳楚雲相親相愛，不知是什麼原因，沒有結果。後來周邦彥從京師經過吳地，發現岳楚雲已經從良嫁人了。在姑蘇太守蔡巒招待酒會上，見到了岳楚雲的妹妹，借著酒意，當場賦了一首《點絳唇》，托她的妹妹寄給她：
遼鶴歸來，故人多少傷心事。短書不寄。魚浪空千里。憑仗桃根，說與相思意。愁無際。舊時衣袂。猶有東風淚。
岳楚雲收到這闋詞后，可想而知。錯過了這樣優秀的男人，不痛哭了幾天幾夜才怪呢。
況周頤《蕙風詞話》和清朝王弈清《歷代詞話》同時記載了這樣一個故事：周必大在七夕之夜與池陽市長（太守）趙富文飲酒長談。當時池陽有一個官妓女叫曹盼的，潔白純靜，一副病怏怏的樣子，我見猶憐，活生生一個宋朝版的「林妹妹」。周必大就借梅花做比喻，寫了一首詞來打趣她：
踏白江梅，大都玉軟酥凝就。雨肥霜逗。痴騃閨房秀。莫待冬深，雪壓風欺后。君知否？卻嫌伊瘦。又怕伊僝僽。
趙富文見周必大不高興，就命新買的歌姬小瓊歌舞侑酒助興。這個小瓊就是被范石湖所說的「朝士中姝麗有三傑」之一。其實就韓元咎、晁伯谷和趙彥博個人都擁有的美若天仙的家妓。連住在禁中的皇帝老兒都曉得。面對如此佳麗，周必大感慨萬千，當場就寫了一首《點絳唇》送給她：
秋夜乘槎,客星容到天孫渚。眼波微注。待許牽牛渡。見了還非,重理霓裳譜。期無誤。幾年一遇。莫訝周郎顧。
賀鑄則將《點絳唇》演繹為一對情侶乍別的悲傷和別後的思戀，讓人覺得猶如橄欖之味，苦盡而甘，味美於回：
一幅霜綃，麝煤熏貝貳紋絲縷。掩妝無語，的是消凝處。薄暮蘭橈，漾下蘋花渚。風留住。綠楊歸路，燕子西飛去。
李清照卻將《點絳唇》表現為少女天真嬌憨情態：
蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪划金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
而秦觀所寫的《點絳唇》已跟美人彩妝沒有關係了。在他貶居郴州時，把《點絳唇》描寫得煙水迷茫，風起花落，塵緣漸忘似有禪意：
醉漾輕舟,信流引到花深處。塵緣相誤,無計花間住。煙水茫茫,千里斜陽暮。山無數,亂紅如雨,不記來時路。
蘇軾的《點絳唇》，有自比東晉時六州都督庾亮的意思，那庾亮號征西將軍，有一番文治武功。但蘇學士自更曠達高遠：
閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同坐，明月清風我。別乘一來，有唱應須和。還知麽，自從添個，風月平分破。
而宋朝大將韓琦所作的《點絳唇》，就更是另外一番景象了。據宋朝吳處厚《青箱雜記》卷八記載：「韓魏公晚年鎮北州，一日病起，作《點絳唇》小詞。」由此可知，此詞是作者北鎮大名等地時，病起觀景而作。詞云：
病起懨懨，畫堂花謝添憔悴。亂紅飄砌，滴盡胭脂淚。惆悵前春，誰向花前愁？愁無際。武陵回睇，人遠波空翠。
詞中抒發的是病體初愈、徘徊香徑時，悼惜春殘花落、感傷年華流逝的惘悵和哀愁了。
[筆下文學Www.bxwx.net]
口紅、胭脂與詞牌名《點絳唇》
----兼析詞牌名《點絳唇》
這個題目一出來，大家肯定會不得其解。不要急，容我慢慢道來。
江淹是南北朝時候的奇才，詩文詞賦都是一流。成語「夢筆生花」「江郎才盡」的典故都講的是他。其實尋常人又何嘗不期待自己也有一段飛來奇遇，可以不費功夫文章天成。要知道南北朝時貴族講究門閥，非士大夫之族不能做官，不似唐宋科舉制度逐漸完善，尋常讀書人那時根本奔走無門，永無出頭之日。像江淹這樣出身庶族，家境貧寒，靠文章得到賞識，躋身仕途，而且還能在那個動蕩不安的年代歷經宋、齊、梁三朝而全身而退，實在也算得上一個特例。至少他肯定不是後人附會得那樣，是一個因為生活安逸，而不思進取，心性懶惰的人。
歷史上的江淹，其五言古詩有許多懷古憂思之作，那時候的詩還沒有後來格律的約束，好象是長在鄉間蓬勃的花草，自然舒朗。江淹雖是北人但在江南長大，吳煙楚辭對他有很大影響，詩中不乏香草美人之喻和飄搖悵惘之思。有一首寫一個美麗女子游春，路人爭賭圍觀的《詠美人春遊》：
江南二月春，東風轉綠蘋。不知誰家子，看花桃李津。
白雪凝瓊貌，明珠點絳唇。行人咸息駕，爭擬洛川神。
後人讀到這首詩時，有太多的感觸，於是就提煉出《點絳唇》這個詞牌名來。而《點絳唇》這樣的曲調最初是歌詠女子情態的，曲調輕靈婉轉，雖是小令，上下片換頭，節拍也不一樣，想來當初唱起一定是鶯燕清婉，精巧喜人的。
據毛先舒考證，正是因為江淹《詠美人春遊》詩中有「白雪凝瓊貌，明珠點絳唇」句，《點絳唇》這個詞牌名因而得名。這個詞牌名比較妖冶，是指女孩子口紅、胭脂、唇膏之類的東西，至少到目前，我還沒有查到古代男子搽口紅、胭脂之類的記載。宋王十朋詞，名《十八香》；張輯詞有「邀月過南浦」句，名《南浦月》；張輯又有「遙隔沙頭雨」句，名《沙頭雨》；韓淲詞有「更約尋瑤草」句，名《尋瑤草》。宋王禹偁詞，名《點櫻桃》；又名《萬年春》等。宋人用此調本意詠香車美女的詞數不勝數。
據《夷堅支志》記載：周邦彥（字美成）在姑蘇，與營妓（相當於後世的「慰安婦」）岳楚雲相親相愛，不知是什麼原因，沒有結果。後來周邦彥從京師經過吳地，發現岳楚雲已經從良嫁人了。在姑蘇太守蔡巒招待酒會上，見到了岳楚雲的妹妹，借著酒意，當場賦了一首《點絳唇》，托她的妹妹寄給她：
遼鶴歸來，故人多少傷心事。短書不寄。魚浪空千里。憑仗桃根，說與相思意。愁無際。舊時衣袂。猶有東風淚。
岳楚雲收到這闋詞后，可想而知。錯過了這樣優秀的男人，不痛哭了幾天幾夜才怪呢。
況周頤《蕙風詞話》和清朝王弈清《歷代詞話》同時記載了這樣一個故事：周必大在七夕之夜與池陽市長（太守）趙富文飲酒長談。當時池陽有一個官妓女叫曹盼的，潔白純靜，一副病怏怏的樣子，我見猶憐，活生生一個宋朝版的「林妹妹」。周必大就借梅花做比喻，寫了一首詞來打趣她：
踏白江梅，大都玉軟酥凝就。雨肥霜逗。痴騃閨房秀。莫待冬深，雪壓風欺后。君知否？卻嫌伊瘦。又怕伊僝僽。
趙富文見周必大不高興，就命新買的歌姬小瓊歌舞侑酒助興。這個小瓊就是被范石湖所說的「朝士中姝麗有三傑」之一。其實就韓元咎、晁伯谷和趙彥博個人都擁有的美若天仙的家妓。連住在禁中的皇帝老兒都曉得。面對如此佳麗，周必大感慨萬千，當場就寫了一首《點絳唇》送給她：
秋夜乘槎,客星容到天孫渚。眼波微注。待許牽牛渡。見了還非,重理霓裳譜。期無誤。幾年一遇。莫訝周郎顧。
賀鑄則將《點絳唇》演繹為一對情侶乍別的悲傷和別後的思戀，讓人覺得猶如橄欖之味，苦盡而甘，味美於回：
一幅霜綃，麝煤熏貝貳紋絲縷。掩妝無語，的是消凝處。薄暮蘭橈，漾下蘋花渚。風留住。綠楊歸路，燕子西飛去。
李清照卻將《點絳唇》表現為少女天真嬌憨情態：
蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪划金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
而秦觀所寫的《點絳唇》已跟美人彩妝沒有關係了。在他貶居郴州時，把《點絳唇》描寫得煙水迷茫，風起花落，塵緣漸忘似有禪意：
醉漾輕舟,信流引到花深處。塵緣相誤,無計花間住。煙水茫茫,千里斜陽暮。山無數,亂紅如雨,不記來時路。
蘇軾的《點絳唇》，有自比東晉時六州都督庾亮的意思，那庾亮號征西將軍，有一番文治武功。但蘇學士自更曠達高遠：
閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同坐，明月清風我。別乘一來，有唱應須和。還知麽，自從添個，風月平分破。
而宋朝大將韓琦所作的《點絳唇》，就更是另外一番景象了。據宋朝吳處厚《青箱雜記》卷八記載：「韓魏公晚年鎮北州，一日病起，作《點絳唇》小詞。」由此可知，此詞是作者北鎮大名等地時，病起觀景而作。詞云：
病起懨懨，畫堂花謝添憔悴。亂紅飄砌，滴盡胭脂淚。惆悵前春，誰向花前愁？愁無際。武陵回睇，人遠波空翠。
詞中抒發的是病體初愈、徘徊香徑時，悼惜春殘花落、感傷年華流逝的惘悵和哀愁了。