姿容豐格的體態，純凈清亮的音質

沈豐英所以能雀屏中選，先決條件應在於青春年華中透顯出來的嬌秀姝麗、纖塵不染之態，她妝扮杜麗娘異於張繼青之雍容貞靜、王奉梅之端麗嫻雅。她的身段尚不及張繼青、王奉梅，如光風霽月、流水行雲，然其體態輕盈、楚腰纖細，在舉袖揚袂、掩扇輕羅、小步蹀躞、轉身顧盼之間自有旖旎婀娜之致。她的音質固然迥別於張繼青之醇厚圓穩、王奉梅之甜潤流麗；但清脆純凈、柔媚輕細中而無尖銳刺耳之感，亦無支蔓龐雜的字疣之音，乃是其獨特之處。因其出自蘇崑，又師承張繼青，故咬字吐音同樣具有婉約濃郁的吳儂風采，更能體現崑山水磨玉潤珠圓特色與復古情韻。崑山水磨調，高度講究字頭之出聲圓細、字腹之過氣接脈、字尾之悠揚轉折，從字頭到字尾顛落擺宕，如明珠走盤，晶瑩圓轉，不可有頹濁偏歪之疵。沈豐英經過名師調教，努力體現口中裊娜、紆徐綿眇的古曲聲情，很值得喝采與肯定。除了吐字轉聲歸韻技巧，沈豐英對出口即唱斷的入聲字，唱得輕俏截絕、短促俐落。對該用腔或腔的上聲字，掌握頓腔落嗓之低沉警俏，毫無粘帶。至於高唱的去聲字，在轉腔之間用豁腔拔高一個工尺，音雖上揚，仍維持平出去收，不致於混轉他聲，圓穩妥貼。大體而言，沈豐英對咬字吐音之準確、平上去入四聲之清晰以及尖團音之分明，頗有乃師之風。不過偶有幾處不合聲調，如「裊情絲吹來」之「絲」字，「我步香閨」之「香」字，都將平聲唱成去聲，這是傳承張繼青的唱法，王奉梅就唱對了。抒情濃厚的崑曲唱段多是細曲，往往一字多音，故行腔之中必須精擅用氣技巧，仔細聆聽沈豐英運用氣口，頗為巧妙。譬如〈驚夢〉【山坡羊】「沒亂里」尚未起板，「里」字可舒緩延長為六拍；上板之後「春情難遣」，「情」字、「遣」字也都是六拍；「遷延」「淹煎」之「遷」與「淹」字更長達八拍。沈豐英換氣、偷氣並無斷續之痕，用氣息推動聲波，彷彿循環不斷一氣呵成，以聲傳情抒發春情搖漾無憑之感。行腔運氣之流暢完足，固然是年輕演員之優勢條件，但如沈豐英者，亦不可多得矣。由於沈豐英神完氣足，所以對高下閃賺之音也能唱得曼聲徐度。如〈離魂〉【集賢賓】為贈板曲，旋律起伏跌宕。沈豐英以其音質特色，雖不同於張繼青纏綿悱惻、迴腸盪氣中展現沉鬱頓挫之風格；但掌握此曲音調之高低、感情力度之強弱及音量響度之大小，亦足以體現【集賢賓】曲牌必須「抑揚」的理趣。加之以目搖神迷、眉皺翠顰之神情詮釋杜麗娘病逝前的感傷意緒，頗能表現望天問月、愁艷幽邃之狀。當然如此繁重的唱腔，偶爾也有失誤，某些低音亦有未盡妥貼之處。沈豐英的念白字真句明，句讀清楚，輕重、急徐、抑揚、高低之節奏，大抵能切合當下情懷心境，〈尋夢〉各唱段中的獨白，都能傳達感心動耳、熨貼纏綿之情。可惜其間的叫板，如「正好尋夢也」、「好不話長也」、「好不動人春意也」、「好傷感人也」，這些「也」字都略微出現乾澀斷續之音。此外，有些鼻音韻尾的字，如「春情難遣」，節拍延長轉折之時；或是行腔換氣之時，如「驀地里」之「里」字，沈豐英往往出現抿唇閉口之狀。唱曲不止在字正腔圓，更講求自然優美的唇形。沈豐英或可模仿古人對鏡唱做之例，自我觀摩。品評沈豐英抿唇之態，或指出高低唱腔、念白叫板的偶爾失誤，的確是吹毛求疵。其目的乃是提醒沈豐英在唱念形貌、行腔轉調、吐字收音方面仍有待琢磨鎔鑄，以期在姿容豐格的體態及純凈清亮的音質中，散發個人妙造自然、婉柔光滑之風致華采。崑曲藝術固然需要傳承，然藝術亦是獨立的創造；名師調教後輩，並非要「複製」另一個張繼青或王奉梅，而是要「創造」一個獨立的沈豐英。身為一個觀聽者，我可以欣賞張繼青的沉鬱頓挫、王奉梅的溫潤流麗，也可以欣賞沈豐英的清柔細緻。