著名作家海岩做客新浪訪談實錄（上）

作家海岩（右）與新浪網總編輯陳彤（左）合影

主持人：各位網友大家好，今天很高興請到著名作家海岩老師來到新浪作客。現在已經有很多網友在等著您，您簡單介紹一下你自己的情況。

一、我是業餘作家

海岩：我不是著名作家，是業餘作家，今天請了半天假跟網友聊天很有興趣。

主持人：已經有很多網友在半小時之前在這裡等著您了，有網友問：海岩先生知道有那麼多人喜歡您嗎？

海岩：不太清楚，我也不上網。

網友：您一向說您是一個業餘作家，您是怎樣抽出時間來創作的呢？

海岩：晚上10點以後，早上8點以前。

網友：您寫了這麼多的作品，有沒有一個創作班子在支持你呢？

海岩：有很多人跟我提，因為我的作品可能不是在最近這些年最好的，可能是創作作家當中，有媒體說在華語小說創作當中是每年出版文字最多的作家，我平均連續七年，每年要出版80萬字左右，這對有比較繁忙工務的人來講很艱難，從體力來講也很艱難，所以很多人會提出這個疑問。我開始還解釋，說絕對沒有沒有。後來有跟人我說，你不用解釋，如果有一個這樣的創作班子，能一部一部為你寫而自己不出頭，要麼就是你的品牌已經非常巨大，要麼就是個人魅力能把這些人籠絡住，這是誇你的話，而不是貶你的話。

網友：您在白天應酬之後，工作很忙，晚上是怎樣進入寫作狀態的，您晚上休息不了多長時間？

海岩：我大概一天睡四到五個小時。進入這個問題是慢慢鍛鍊出來的，就象腦子裡有一個活門，關掉這個擰開那個，是需要鍛煉的。每個人不一樣，有的網友根據自己的體驗，最少需要兩個小時，從現實的俗務當中、塵囂當中進入靈感的狀態，這時腦子裡就有靈感的奔涌，我這個過程比較短。就象我養狗，外國狼狗和德國的狼狗，從興奮到抑制的過程和從抑制到興奮的過程轉化得非常的快，中國的狗慢一點，讓它興奮的時間非常的長，當它咬住你的時候，讓它張開也要很長時間。我覺得有時候在這一點上人和狗可能有一點相似。

主持人：您是不是寫作起來非常的辛苦？

海岩：非常有辛苦，所以我的作品讓讀者感覺不滿意的地方，讀者一定要寬容。

網友：你創作的時候有沒有寫不下去的時候？

海岩：經常有。

主持人：怎麼克服呢？

海岩：暫時先停一停，如果趕不及了就硬寫。

網友：您現在是知名作家，有沒有壓力呢？

海岩：我一開始就把自己放在文學愛好者的定位上，後來提升為業餘作家。我不在文學界、文學史上謀求任何地位，所以別人一問我，包括媒體問我，為什麼這麼忙還寫小說，我說只有一個目的――就是改善生活，掙一點稿酬，我的書賣得出去，說明還有部分讀者看，因此我已經達到目的了，也不太在乎別人對我怎麼評價，我覺得這樣稍微讓自己過得輕鬆一些。本來就是業餘寫寫的，還招一幫人罵，自己難受，我覺得生活質量不是自己給自己找麻煩嗎。

二、海岩談創作

作家海岩訪談中

網友：我們現在這個時代的小說太少了，是不是時代的悲劇，作家創作源泉會不會幹枯呢？

海岩：現在小說少，你可以說是時代的悲劇，也可以說是時代的進化。因為有其他的媒介，比如電腦、電視、電影，和其他的媒介來代替小說的傳輸功能，人們的娛樂功能、人們感動的一些渠道比較被其他的媒介代替了，在小說興旺的時候，這些媒介是沒有的，或者是不發達的。至於說創作源泉的乾枯，我覺得可能和作家的類型有關，有的作家對自己體驗生活的依賴太重，對整個社會的深刻認識和判斷不足，他把自己經歷過的事情和聽到過的事情寫完以後就寫不出東西了，這是一種。另外還有和生理、年齡有關，我們知道人的大腦是從核心部分往外發育的，一層一層發育成功的，當衰老的時候是從大腦外表皮層向里，向腦丘體慢慢衰老的，為什麼看老年人對中午的事情記不清，對小時候的事反而記得清，因為小時候的事情是存儲在大腦核心區的，也就是說他存儲小時候的這一部分還沒有衰老，大腦皮層已經衰老。還有一些老年人和年輕一樣接受新鮮事物，年輕人接受新鮮事物到一定程度會改變自己的思維，而老年人不會，一說起觀念還是老觀念，也就是說他接受現實事物的大腦皮層已經不具備存儲的功能，不能積累成一定的量，對原來的信息進行修訂、進行調整，在這種情況下，再寫小說肯定是落伍的，他的信息的吸取量和存儲量隨著生理和心理的原因已經存儲不夠了。

網友：你寫的哪些事是你經歷過的嗎？

海岩：沒有經歷過，是想象出來的。

網友：您的小說寫的都是警察、警匪的題材，你是否當過警察呢？

海岩：當過十年警察，我的小說也不全都是警察的題材，比如《拿什麼拯救你，我的愛人》，主人公就不是警察，當然警察也串了一小下，還有《你的生命如此多情》都不是以警察為主人公的小說。

網友：有沒有想過寫軍事或者商場的，你也做過商場這麼久了？

海岩：軍事的，我已經當過兵。商場的，我一直在猶豫，官場、商界是我生活中最熟悉的一部分，我生活中感受最深的一部分，在此之前寫的東西大部分都是胡編亂造、閉門造車的東西。之所以到現在沒有寫，是因為我的生活積累，是我作為一個作家財富的寶藏，有人建議我，在現在繁忙的公務當中，每天晚上很困的時候才動筆寫，沒有足夠思考和閱讀的時間，在這種狀態下最好不要開掘自己最後一塊寶藏，要等自己狀態好的時候，從業餘轉到專業的時候做這個比較好。另外我寫這個生活中的人物有一些避諱，不會對號入座。再者就是國有企業的改革，每年有新的提法和新的任務，都不一樣，現在還不是特別的清楚。古人說你要進行文學創作的時候，要「入乎其內，出乎其外」，你要表達這個生活的時候才能看得清楚，看得客觀，所以一直沒有動。

主持人：讓網友期待著看你開啟這個寶藏。

海岩：有人提醒我寫這個不忌諱的什麼，我已經老了，因為寫字主要是思維上的老態會出來。看現在50歲以上的人寫作長篇小說的已經是鳳毛麟角了，也不好看。現在9歲有寫長編小說的了。

網友：你是不是平常很注意觀察周圍的人，說你的故事裡面很容易看到自己的影子？

海岩：跟絕大多數網友觀察能力差不多，沒有刻意的去觀察，只是和人交往當中，有什麼體會，有什麼想法，可能會表現在我的作品里。

網友：您的作品裡面有一種冷酷的美，您是不是認為這樣才能打動讀者呢？您的素材是您自己編的，和您的生活積累還有關係吧。

海岩：這是肯定的。因為生活積累，每一個作家對於生活積累的問題是不一樣的，有那種他要寫什麼東西，肯定要體驗生活，甚至親身經歷這種生活，甚至一定要那個地方去，比如行走作家，一定要到那個地方去。但是有些人可以關在家裡閉門造車的，他也要生活，生活是創作的唯一源泉，這是沒錯的，但是他可以平常根據自己的生活積累，根據他自己的情感積累來推斷他沒有接觸過的事件和人物，他應當在碰到這種情況下是怎樣的反應，他是根據自己的生活經歷而得到一種規律性的認識，對生活本身規律性的認識來去推斷的。我曾經看過評論界說，中國最真實的一部反映抗日戰爭生活的小說，最真實的一部，就是莫言的《紅高粱家族》這個長篇小說，有評論界這樣說的，但是莫言本人沒有經歷過抗日戰爭，是聽來和想象出來的，為什麼真實呢？因為他對中國的農民，那一個地區的農村，當遭遇戰爭的時候，鬼子來了的時候，他們會怎樣，他的反應、他的做法、他的言論、他的行為，符合我們這個民族的民族真實的，所以你會覺得真實，不一定你自己一定要去體驗。

主持人：我想你今天談的這些問題，對於一些愛好文學的網友也會得到啟發。

三、作品風格

網友：你覺得你的作品是傷感文化嗎？

海岩：我第一次聽傷感文化這個詞，我們作品肯定有傷感在裡面的。

網友：你的作品為什麼能打動人呢？

海岩：我想可能是現在的讀者太脆弱了。

主持人：你現在寫的題材好象跟緝毒有關的比較多。

海岩：其實我還是寫情感的，我還是寫罪與罰這種事情，而不是寫偵破的過程。

網友：你的作品裡面通常有一種女性視角的感覺，能體會到柔情的東西，這是你個人特點嗎？

海岩：我覺得我寫的愛情故事和女性作家寫的有明確的區別。比如有一些男性作家，拿大師來比較，比如曹雪芹，他的女性視角比較多一點，但是感覺上還是能看出他是一個男性作家，他在論述整個家族的層面上，他是一個男性作家，他的興趣不僅僅拘泥於女性心理上的東西，有更大的東西。還有曹禺，他寫《雷雨》、《日出》，他儘管寫女性非常的細膩，但看得出他是男性作家，他觀察的東西不僅僅是女性非常**、細膩的東西，他儘管有，但是也有其他更大的東西。男性作家當寫愛情題材的時候，他筆下的女性，我認為會比相當多女性作家寫得美。男性作家寫愛情故事的時候，會寫出理想當中的女性形象，女性作家會把自己或者周圍女性最不宜見人的地方，不加挑選的，已經是叫做「怎麼真實怎麼來」，是這樣的呈現給讀者，男性作家不想這樣，男性作家希望女人一定是化了妝以後才出來的。

網友：網上稱你為「瓊瑤大叔」，你是怎麼看的？

海岩：稱我瓊瑤大叔是抬舉我。因為瓊瑤也算是一家一派，如果從作品的形容來講，不是特別的準確。雖然同樣是寫愛情的，很難把我的作品跟瓊瑤相比，其實不是一種東西。

網友：您的小說總是以悲劇結尾，您對這個觀點怎麼看？您有沒有想過大團圓結尾呢？

海岩：也有大團圓結尾的，但不是很舒服。我也分析為什麼這樣，可能和我對生活有一定的悲觀情緒，對社會有一定失望情緒有關係，覺得這樣表達自己會痛快一點。好事在我自己生活當中總是成不了，所以確實有一種思維定式。說一個騎平板車的人幸運，如果被一個要飯的人看到了，就會說他很幸運，都能騎上平板車了。我們說一些王室人員很悲慘，我們就會看自己，你還不好嗎？

網友：看《便衣警察》的時候對愛情充滿著一種嚮往，為什麼現在這個故事更多是讓人對愛情產生懷疑呢？

海岩：這位網友可能從故事結局，認為愛情，易折，結局很悲慘產生懷疑，同樣有寫悲劇結局的作品，有的網友會認為愛轟轟烈烈，對他有感染，我也想這樣去愛。有網友跟我寫信，認為愛非常值得懷疑的，對他沒有勁，後來他看完了這個覺得他也應該轟轟烈烈愛一場。我覺得對愛懷疑和不顧一切都是不理智的。

主持人：很多網友說很喜歡《玉觀音》，您能說一下《玉觀音》的起印數有多少嗎？

海岩：我的書有作家出版單行本、電視劇本、小說單行本等同時出，大概有二三十萬冊。《深牢大獄》光作家出版的單行版起印數已經是22萬冊。我有一個什麼問題呢？我現在的讀者大部分是年輕人，我的讀者如果是60歲人的話，我為期不遠了，「死期」不遠了。我寫得不好的話，年輕人在將來一段時間也會關心我、關心我的書，會惦記著我。

我小的時候喜歡王蒙、王安逸，他有新書出來我還會關注，雖然我現在已經不喜歡他的書了，但是我路過書店還是會買他一本書。

四、海岩談書中人物

主持人：有很多網友提到你作品中人物的問題，您覺得現實生活當中有楊瑞、韓丁這種願意為愛犧牲的人物呢？

海岩：在20歲上下的年齡當中肯定是有的，有些網友可能不承認，說沒有，我周圍怎麼一個人見不著呢。見不著不等於沒有，也可能你本人就是。只是你還沒有見到一個像安心、羅晶晶這樣的女孩讓你動心，愛情的東西，當你沒有看到具體對象的時候，你覺得很麻木，只有當對象出現的時候你才會激動起來。

網友：韓丁和楊瑞都是北京男孩，您的作品里為什麼北京男孩下場這麼悲慘？

海岩：北京男孩不錯啊，得到了真愛，這就算不錯了，比一輩子沒有愛過一個人的男孩要幸運多了。

網友：安心為什麼不調到其他地方的公安局工作，就不會離開公安隊伍了。

海岩：這也有過去媒體說我這是不真實的，為什麼公安把一個立過功的人弄到社會上呢。我可以說《玉觀音》所有的情節都是瞎編的，只有這一個事是真實的事，這是我看中央台播的《中華之劍》，寫雲南、廣西禁毒工作的一個紀錄片，採訪了一個民警，他幹了十幾年民警，破了很多案子，抓了很多毒販，跟毒販結仇，毒販開始想迫害和騷擾他的家屬和孩子，公安局就讓他就隱姓埋名，改頭換面，對他實施保護措施，中央台採訪他的時候，他的臉是用馬賽克遮住的，聲音也做了技術處理了。他的老婆跟記者在抱怨，他現在分的工作要下崗了，他說我幹了一輩子公安，不會幹別的，連種地都不會，說我現在生活有問題。這是我們中國的一個現實，你為了國家做了貢獻，組織上不是要保你一輩子，只是幫你一下。就像很多抗美援朝和抗日戰爭當中受傷的戰士，組織上給他一些撫恤金、安慰費，不是你為祖國拋頭顱灑熱血祖國就保你一輩子的。這件事恰恰是真實的。

網友：您覺得安心還會再回到公安隊出現嗎？有沒有續集呢？

海岩：有這個想法，在搞續集，現在在協商。

主持人：您估計續集里她會不會出現？

海岩：安心還活著，續集肯定是圍繞她展開的。

著名作家海岩做客新浪訪談實錄（下）