五

這個年輕人叫張野塘，壽州人，因為犯事，被發配到江蘇太倉。他一定是一個快樂的人，即便是發配遠行，也帶著唱曲時伴奏的弦索。

說到北方弦索，就要先介紹一下南曲原來的伴奏樂器了。說來慚愧，原來很多南曲的伴奏比較簡陋，主要是鑼鼓。也用人工幫腔、接腔，起到襯托的作用。因此，當張野塘彈起隨身帶著的弦索唱北曲時，把太倉人都驚住了，笑他唱得怪異，彈得怪異。

那天，魏良輔聽到了張野塘唱曲。到底是內行，一聽就停住了腳步。魏良輔拉著張野塘，讓他整整唱了三天。聽完，贊口不絕，兩人就成了忘年之交。

當時魏良輔已年過半百，家裡有一個出色女兒，也善於唱曲，附近很多貴公子爭相求婚，都未成，沒想到，最後竟嫁給了這位身上還有罪名的張野塘。這是魏良輔的主意，還是女兒自己的主意？都有可能。我想，這是日夜切磋唱腔所結下的姻緣。於是，這一家三個唱曲家，便成了崑曲改革的最佳組合。

張野塘自然也學了南曲，並讓弦索來適應南曲，改造弦索而成「弦子」。在這之後，楊仲修把弦子改為提琴。張梅谷喜歡洞簫，謝林泉則以管從曲。另有陳夢萱、顧渭濱、呂起渭等人，一時都以簫管著名。除簫管外，箏與琵琶也一一加入。這樣一來，樂器磨礪著腔曲，腔曲帶動著樂器，越磨越細，越帶越順，真可謂相得益彰，達到了崑腔改革的理想狀態。

這一些活動，都以魏良輔為中心。因此，我對魏良輔的評價甚高。多年前，每次招收戲劇學的博士生，我總喜歡出一個考題，問崑腔改革的領袖名字。有一次，一位考生只記其姓而忘了其名，只寫「老魏」兩字。我在考卷上快樂地批寫道：「感謝你叫他叫得那麼親切。」